Menulis Skenario Film Layar Lebar, Dokumenter, Film Pendek, dan Sinetron

Pentingkah Informasi Gaya Kamera dalam Skenario?

2009-09-30T18:27:00.004+07:00

Beberapa hari lalu, saya mendapat pertanyaan:

Saya mau nanya, penting ga sih nulis camera angle segala macem misalnya;
"PRANG! Kaca pecah, camera menyorot wajah pemain yang terkejut. Zoom In."

Ini pertanyaan menarik karena sebagai penulis skenario seringkali kita kehabisan kata-kata untuk menggambarkan imajinasi kita secara tertulis. Alhasil, kita menggunakan bahasa-bahasa teknis di dalam skenario kita. Berikut akan saya paparkan apa yang telah saya pelajari dari ilmu dan dari pengalaman.

Waktu kuliah dulu, saya diberitahu oleh dosen saya untuk tidak pernah menggunakan kata "kamera" dan istilah-istilah pergerakan kamera lainnya di dalam skenario. Menurutnya ini adalah intervensi penulis skenario terhadap kreativitas sutradara dalam berimajinasi dan menciptakan shot. Ada pula dosen yang menyarankan untuk mengganti kata "kamera' dengan kata "pandangan". Namun seiring berjalannya waktu, saya memiliki pendapat lain:

Hanya jika pergerakan atau posisi kamera tersebut demikian PENTING untuk dimasukkan ke dalam skenario dan dimengerti oleh sutradara anda bisa memasukkannya. Jika tidak terlalu penting, anda tidak perlu memasukkannya.

Misalnya, saya bermaksud membuat scene long take (satu shot panjang tanpa putus) seorang pejalan kaki di jalan raya. Karena menurut saya elemen long take ini adalah krusial, pada awal skenario saya sudah menuliskan kamera mengikuti pemain ke mana pun ia pergi (dan ditulis dalam huruf kapital). Dengan menuliskan ini, saya memiliki tanggung jawab untuk memberikan alasan kepada sutradara mengapa elemen long take tersebut krusial. Misalnya alasan saya adalah, "judul filmnya aja Long Take, kalo diambilnya nggak long take ya percuma dong Pak Sut!" Ini misalnya lho.

Mari kita bahas contoh awal:

"PRANG! Kaca pecah, camera menyorot wajah pemain yang terkejut. Zoom In."

Ada banyak cara untuk merealisasikan "wajah pemain yang terkejut", dan kamera menyorot plus zoom in termasuk salah satu cara yang sangat biasa dan bisa dianggap klise oleh sutradara yang biasa berimajinasi. Mungkin saja seorang sutradara ingin membuat dua shot, di mana yang satu adalah Medium Shot pemain, cut to Close Up wajah pemain. Atau ia ingin mengambil detil pergerakan tangan atau kaki atau rambut dari pemain. Bisa saja sutradara lebih memilih track in ketimbang zoom in. Belum lagi jika ia memutuskan untuk menggunakan handheld. Jadi ada banyak gaya dan imajinasi yang mungkin tak terpikirkan oleh anda.

Intinya, jangan batasi kreativitas sutradara untuk memilah shot dengan mematok posisi dan pergerakan kamera. Pilih sutradara yang kompeten, berikan ia ruang, dan percayakan scene-scene anda padanya. Jika anda sebagai penulis skenario juga bertindak sebagai sutradara, menurut saya anda bebas memasukkan style kamera yang anda inginkan, walaupun sebenarnya informasi type of shot, angle, lensa, dan camera movement, sudah memiliki tempat tersendiri di dalam director's shot.

Jika sudah sering bekerja sama, seorang produser juga dapat memperkirakan apa saja alat yang akan digunakan oleh sutradara dalam sebuah scene tanpa penulis skenario harus menulis informasi kamera.

Semoga bermanfaat.

Menculik Miyabi: Tema Tanpa Tanggung Jawab

2009-09-27T00:38:00.005+07:00

Seringkali saya menitip pesan dalam artikel-artikel yang saya buat kepada para penulis skenario Indonesia bahkan dengan bahasa non-indonesia agar lebih yakin seperti be responsible this, be responsible that, dan ternyata saya menemukan kasus kontroversi seorang penulis skenario yang telah memiliki peluang untuk menulis skenario layar lebar (sekaligus bermain di dalamnya) dan memanfaatkannya untuk mendatangkan pemain bintang porno dari Jepang.

Ya, penulis blog idecerita dengan ini menyatakan diri kontra "Menculik Miyabi", bahkan sebelum film itu dibuat. Saya tak peduli dengan Miyabi, silakan datang ke Indonesia dengan atau tanpa busana, silakan nikmati pemandangan dan pantai di sini serta keramahan orang-orang Indonesia, silakan bermain dalam seratus atau seribu film Indonesia, lagi-lagi dengan atau tanpa busana, saya tak peduli. Tapi saya akan menyerang orang yang membuat skenario "Menculik Miyabi" dan film-film lainnya yang akan menggunakan cara sama untuk mencari sensasi sekaligus keuntungan, karena saya peduli, karena saya yakin penulis skenario film itu (baik sendiri atau tim) kurang atau bahkan tidak disiplin dalam hal tanggung jawab. Inti dari blog ini bukan berbagi ilmu untuk bisa menulis, tetapi berbagi ilmu untuk bisa menulis dengan tanggung jawab.

Sebelum memulai, saya punya beberapa pertanyaan yang mungkin anda bisa jawab untuk membantu saya mencerahkan kepala saya dari pikiran buruk terhadap penulis skenario "Menculik Miyabi":
1. Apakah tema dari "Menculik Miyabi" adalah "seseorang atau lebih yang menculik bintang porno karena suatu alasan"?
2. Jika jawaban nomor satu adalah tidak, lalu apa kira-kira temanya?
3. Jika jawaban nomor satu adalah ya, mengapa tema tersebut diangkat?
4. Apa kira-kira pesan moralnya? Jika tidak ada "moral"-nya, maka apa kira-kira "pesan"-nya? Jika tidak ada "pesan", apa untungnya bagi penonton? Apa untungnya bagi masyarakat?

Jika tujuannya adalah membangun citra perfilman Indonesia di mata dunia dan hal ini terbukti benar, maka saya akan berhenti menulis blog ini dan membuat blog tentang tips menulis skenario dengan bintang film porno.

Diketahui bahwa Maxima Pictures memang hobi membuat film sensasional, seperti "Kutunggu Jandamu" dan "Tali Pocong Perawan". Tapi membuat sensasi dengan mendatangkan artis porno? Tolonglah. Tolong peka sedikit dengan kondisi perfilman di Indonesia yang sedang berkembang dan klasifikasi penonton (Bawah Umur, Bimbingan Ortu, Dewasa, dll) yang masih sangat lemah. Tolong pikirkan manfaat dan mudaratnya.

Di luar sana banyak sekali bintang film porno dan di dalam sini banyak sekali production house yang haus akan keuntungan. Penulis skenario atau pencetus ide "Menculik Miyabi" telah membuka kesempatan untuk production house lain untuk meniru jejak "datangkan bintang film porno terkenal dan pakaikan ia baju! Yang penting kita sukses!" seandainya formula ini terbukti sukses. Sudahkah anda pikirkan ini? Sudahkah anda pikirkan mereka yang di bawah umur akan mencari tahu Miyabi melalui mesin pencari di internet? Akankah mereka menemukan manfaat di sana? Akankah pria dewasa menemukan manfaat dalam film anda? Bukankah bagi pria dewasa yang sudah akrab dengan pornografi lebih baik melihat Miyabi telanjang atau mengerjakan apa yang biasa ia kerjakan?

Mungkin saya terlalu berlebihan dalam memikirkan hal ini, tapi saya yakin masih banyak tema berguna yang bisa anda angkat sekaligus mendatangkan keuntungan. Hal ini pun sudah terbukti dari film-film berkualitas yang mampu mendatangkan jutaan penonton ke dalam bioskop. Masih banyak tema menarik yang bisa digunakan untuk mencari sensasi. Saya tidak akan bosan mengatakan ini: bertanggung jawablah terhadap skenario yang anda buat, karena efeknya dapat menjadi panjang dan dalam.

Jika film ini benar-benar dibuat, saya akan menontonnya sambil berharap omongan saya di atas salah, berharap bahwa memang ada makna positif dari sensasi kontroversial ini. Obyektif tetap menjadi nama tengah saya, namun entah mengapa saya merasa yakin saya tetap akan mengatakan penulisnya tidak becus dalam hal tanggung jawab setelah saya menonton film "Menculik Miyabi".

Biarkan koruptor diurus komisi pemberantas korupsi, biarkan teroris diurus densus 88 anti-teror, biarkan negara diurus pemerintah, biarkan dosa dan pahala diurus Tuhan. Tapi biarkan blog ini "mengurus" penulis skenario tak bertanggung jawab.

Silakan berikan komentar. Saya harap penulis skenario film "Menculik Miyabi" membaca artikel ini dan mau memberanikan diri untuk berkomentar untuk mencerahkan pikiran saya.

Membuat "Twist" Keren

2009-09-26T23:20:00.006+07:00

Seperti yang telah saya janjikan, saya bermaksud membuat artikel tentang membuat twist yang keren, sekeren M. Night Shyamalan. Tanpa basa-basi, kita mulai.

Apakah anda mengira inti dari twist adalah ending, atau closure, atau resolusi yang tidak diduga-duga? Apakah menurut anda cukup dengan menekunkan pikiran pada akhir sebuah cerita yang anda miliki, anda akan mendapatkan twist yang tidak terpikirkan oleh orang? Jika anda berpikir demikian, maka anda sudah salah arah.

Inti dari twist bukanlah "ending tak terpikirkan", tetapi cerita yang dibangun untuk "mengalihkan perhatian" penonton. Dengan menggunakan cerita, dari awal anda sudah mengawal penonton menuju satu titik, sementara anda pergi menuju arah yang berlawanan. Mengerti?

Kita buat contoh. Misalnya anda memiliki sebuah cerita di mana tokoh utama harus memilih antara pergi ke Timur atau ke Barat. Setelah memperkenalkan tokoh, langsung anda sampaikan informasi bahwa tokoh ini memiliki pilihan. Lalu, dari seluruh adegan yang anda miliki dalam cerita anda, pilihlah adegan-adegan yang memuat informasi yang memiliki potensi untuk membawa penonton ke "barat". Tempatkan seluruh adegan tersebut di awal hingga tengah-tengah skenario anda, maka mereka akan pergi ke "barat" dengan tenang. Kemudian tempatkan adegan-adegan yang berpotensi memberi petunjuk bahwa anda sebenarnya menuju "timur" pada akhir babak pengembangan, yaitu setelah cerita mengalir lebih dari setengah jalan. Secara berkala, berikan petunjuk-petunjuk pada detil terkecil yang mampu anda pikirkan pada bagian ini. Pada titik ini, hanya penonton yang memperhatikan detil atau mengingat-ingat informasi yang telah mereka terima akan mengetahui bahwa anda sebenarnya menuju "timur", sementara yang lainnya masih terbuai di "barat". Akhirnya, letakkan informasi "saya sudah sampai di timur lho!" hanya pada klimaks, yaitu pada menit-menit terakhir sebelum cerita selesai. Tidak sulit bukan?

Jika dirangkum dalam film berdurasi 120 menit, pembagiannya kira-kira seperti ini:

0-5 menit kurang atau lebih : kenalkan karakter tokoh utama/masalah dalam film anda pada penonton.
5-10 menit kurang atau lebih: buat plot baru untuk mengalihkan perhatian penonton dari permasalahan tokoh utama.
10-80 menit kurang atau lebih: kembangkan cerita dengan plot baru, seakan-akan plot tersebut adalah plot utama milik tokoh anda. Sampaikan informasi yang "sebenarnya" sedikit saja pada tahap ini, misalnya dua hingga lima scene saja.
80-100 menit kurang atau lebih: informasikan permasalahan/tujuan utama tokoh yang "sebenarnya" dengan lebih kental.
100-110 menit kurang atau lebih: pastikan bahwa permasalahan "sebenarnya" sudah ditangkap oleh penonton.
110-120 menit kurang atau lebih: anti klimaks dan closure.

Jangan terbuai dengan ide yang anda pikir brilian yang anda dapatkan di awal pemikiran anda. Seringkali orang sudah girang dengan ide yang ia dapatkan, padahal ia baru saja berpikir sebentar. Percayalah, jika anda mendapatkan ide tersebut hanya dengan berpikir sebentar, maka ide tersebut tentu telah dipikirkan dan akan terpikirkan oleh jutaan orang lain, dengan berpikir sebentar pula. Banyak orang mengira ide "tokoh utamanya itu sebenarnya hantu lho! Udah mati dari taun jebot! Tapi penonton kagak ada yang tau!" itu sebagai ide yang brilian. Padahal ide briliannya terletak pada pendekatan anda, seperti halnya Sixth Sense (mengalihkan masalah Bruce Willis sebagai hantu dengan masalah baru, yaitu anak kecil dengan indra keenam) atau The Passenger, atau film-film hantu Jepang lainnya.

Kelas Menulis Skenario Film Bioskop dan FTV

2009-09-10T01:42:00.005+07:00

Saya mendapat kabar dari www.skenario.org tentang adanya kelas menulis skenario. Kali ini pengajarnya adalah Armantono. Berikut informasi lengkapnya untuk anda yang ingin belajar menulis skenario:

Bagi yang berminat belajar film bioskop dan FTV adalah pilihan untuk mengambil kelas skenario ini. Dengan pengajar Armantono yang sukses menulis film-film box office seperti Heart, Love is Cinta, dan Virgin serta film-film bercita rasa seni tinggi seperti Opera Jawa, Rindu Kami PadaMu, Impian Kemarau, peserta akan diajarkan bagiamana menulis skenario yang baik sekaligus memahami karakteristik industri film dan televisi tanah air.

Armantono selama bertahun-tahun telah menjadi dosen tetap di IKJ. Bahkan saat ini, guru skenario dari penulis sukses Titien Wattimena ini menjabat sebagai wakil dekan bagian Akademik di institusi yang sama.

Jika mengambil kelas ini, di samping mendapatkan buku diktat yang disusun sendiri oleh Armantono yang tidak diperjualbelikan secara bebas, anda juga mendapat kesempatan untuk mengajukan cerita anda ke PH dengan bantuan Armantono. Tentunya jika cerita anda dianggap menarik dan "menjual".

Waktu Belajar : Setiap Sabtu pukul 13.30-15.30, mulai 24 Oktober 2009 selama 8 pertemuan.

Biaya Belajar : Rp. 2.284.900 (dapat diangsur 2 kali)
Diskon Rp. 200.000 (jika angsuran pertama dibayar sebelum 1 Oktober 2009)
Diskon Rp.100.000 (jika angsuran pertama dibayar 2-23 Oktober 2009)

Buruan daftar sekarang juga! Kuota partisipan sangat terbatas.

Informasi dan Pendaftaran :
Serunya Scriptwriting
Senin-Jumat Pkl 13.00 - 20.00 WIB
Sabtu pukul 13.00-18.00 WIB
STC Senayan lantai 4 No. 1002, Jakarta
021-97007900 / 081310033524
serunyaserunya@yahoo.com
www.skenario.org

Bagaimanapun juga beliau sudah berkecimpung di bidang penulisan skenario film cukup lama, dan dengan mengikuti program ini, saya pikir anda bisa memanfaatkan jaringan yang dimilikinya. Mana yang lebih mahal, ilmu atau jaringan? Apa jawaban anda?

Workshop Skenario "Bikin Cerita Unik untuk Film Pendekmu!"

2009-08-07T09:19:00.001+07:00

Tidak semua orang yang terbiasa menonton atau menulis cerita film panjang, mampu membuat film pendek dengan baik. Hal ini dikarenakan film pendek mempunyai karakteristiknya sendiri yang khas sehingga dibutuhkan cara berpikir yang "berbeda" ketika mengerjakannya. Semua dimulai dari pemilihan ide cerita yang kemudian dilanjutkan dengan pengembangannya.

Oleh karena itu SERUNYA SCRIPTWRITING WORKSHOP bekerjasama dengan CCF Jakarta menyelenggarakan pelatihan singkat penulisan skenario dengan

Tema : Bikin Cerita Unik untuk Film Pendekmu!
Waktu : Minggu 16 Agustus 2009 pukul 15.00-16.30
Tempat : Ruang Audio-Visual Galeri Nasional Indonesia,
Jl. Medan Merdeka Timur No. 14 Jakarta (depan Stasiun Kereta Gambir)

Workshop skenario ini termasuk dalam rangkaian acara pemutaran dan diskusi film pendek Courts–Circuits : Spécial à courts d'écran 2009 yang diselenggarakan oleh CCF Jakarta tanggal 14-16 Agustus 2009 di Ruang Audio Visual Galeri Nasional Indonesia.

Ajak teman-teman dan keluarga ke acara ini! Gratis!

Info lebih lanjut mengenai workshop skenario:
SERUNYA Scriptwriting
Selasa-Jumat (13.00-20.00), Sabtu (13.00-18.00)
STC Senayan lantai 4 nomor 1002 Jakarta
serunyaserunya@yahoo.com
021-97007900/081310033524
www.skenario.org

Informasi mengenai Courts–Circuits 2009
à courts d'écran
Pusat Kebudayaan Prancis di Jakarta
Jalan Salemba Raya no. 25 Jakarta Pusat 10440
Telepon/Phone (021) 390 77 16, 390 85 85
Fax (021) 390 85 86
acourtsdecran@ccfjakarta.or.id
http://acourtsdecran.wordpress.com
www.ccfjakarta.or.id

Kelas Menulis Skenario Sinetron

2009-07-17T19:21:00.000+07:00

Pengen belajar dan mendalami pengetahuan di bidang penulisan skenario terutama skenario sinetron? Pengen tahu apa aja yang mesti disiapkan secara fisik dan pikiran ketika ingin menjadi seorang penulis skenario, terutama skenario sinetron?

Ikuti workshop penulisan skenario yang juga merupakan pertemuan pertama dari kursus penulisan skenario sinetron:

Tema : Dasar-dasar penulisan skenario (sinetron)
Pengajar : Luvie Melati
Waktu : Selasa, 18 Juli 2009 pukul 16.00-18.00
Tempat : STC Senayan lantai 4 nomor 1002 jakarta.
Investasi : Rp. 10.000,-

Kalau memang tertarik untuk melanjutkan kursus, tinggal lengkapi persyaratan administratifnya dan ikuti 7 pertemuan berikutnya dengan materi menarik sebagai berikut:

2. Mencari referensi cerita dan menggali ide, menghadapi kejenuhan dan kebuntuan ide dengan tekanan kejar tayang.
3. Membuat desain synopsis global.
4. Membuat cerita yang bisa di terima oleh penonton dan juga produser termasuk bagaimana menjual cerita ke produser.
5. Membuat keberlangsungan cerita yang menarik dan unik, pengenalan rating.
6. Bagaimana saat mengadapi kendala syuting di lapangan, tuntutan kerja, kerjasama tim.
7. Mendesain pilot skenario yang menarik dan thrailler.
8. Membuat perjanjian (kontrak kerja) dengan PH.

Seru kan? Makanya buruan daftar! Tempat terbatas hanya untuk 10 orang.

Info dan Pendaftaran
Selasa-Jumat (13.00-20.00), Sabtu (13.00-18.00)
STC Senayan lantai 4 nomor 1002 Jakarta
serunyaserunya@yahoo.com
021-97007900/081310033524
www.skenario.org

Luvie Melati adalah lulusan pendidikan Ekonomi UNJ, memulai menulis skenario sejak tahun 2006. Bergabung dengan tim penulis skenario sinetron. Saat ini menulis beberapa skenario striping antara lain Bawang Merah Bawang Putih (2006-per episode 81), Ratapan Anak Tiri (2006), Mimpi Manis (2007), Cinderella (2007), Azizah (2008), Tasbih Cinta (2008), Terlanjur Cinta (2009), dll.

Scriptwriting Workshop 2

2009-07-12T20:20:00.000+07:00

Ketika kita menyampaikan ide kepada penyandang dana atau produser. Mereka akan bertanya, "ceritanya tentang apa?" Pertanyaan tersebut tidak membutuhkan jawaban panjang lebar. Hanya satu atau dua kalimat saja atau disebut juga PREMIS. Dengan PREMIS yang baik, kemungkinan besar produser akan tertarik untuk membaca skenario kita dan kemudian memfilmkannya.

Bulan Juli ini, SERUNYA SCRIPTWRITING WORKSHOP kembali mengundangmu hadir dalam workshop seru:
Tema : SERUNYA bikin PREMIS Cerita Film Bioskop
Pengajar : Salman Aristo (penulis skenario film Garuda di Dadaku, Ayat-Ayat Cinta, Laskar pelangi serta produser Queen Bee)
Waktu : Kamis, 16 Juli 2009 pukul 15.00-17.00
Tempat : Ruang Kelas SERUNYA, STC Senayan Lantai 4 nomor 1002 Jakarta.

Syarat mengikuti workshop:
1. belum pernah mengikuti workshop SERUNYA di bulan Juli 2009
2. menyerahkan investasi sebesar 10.000
3. menyerahkan 1 sinopsis cerita film bioskop buatanmu sendiri

Hadiah :
Beasiswa potongan harga Rp. 500.000 untuk mengikuti kursus skenario film panjang bersama Salman Aristo dan hadiah kejutan lainnya...

Workshop terbatas hanya untuk 10 orang. Daftarkan dirimu secepatnya, langsung di sekretariat SERUNYA!

Info dan Pendaftaran
Senin-Kamis (13.00-20.00)
Sabtu (13.00-18.00)
Serunya Scriptwriting Workshop
STC Senayan lantai 4 nomor 1002 Jakarta
021-97007900/081310033524
serunyaserunya@yahoo.com
www.skenario.org

Scriptwriting Workshop

2009-07-07T00:11:00.001+07:00

Beberapa dari kita mungkin masih ragu untuk menjadi penulis skenario. Ragu karena merasa tidak punya bakat, ragu karena tidak bisa menulis skenario, ragu karena kata orang profesi penulis tidak se-stabil kerja kantoran.

Bulan Juli ini SERUNYA SCRIPTWRITING WORKSHOP mengundang anda dalam workshop seru:

Tema : "SERUNYA jadi Penulis Skenario Film Bioskop".
Pengajar : Titien Wattimena (penulis skenario film Mengejar Matahari, The Butterfly, LOVE, Tentang Dia, dll)
Waktu : Sabtu, 11 Juli 2009 pukul 14.00-16.00
Tempat : STC Senayan lantai 4 nomor 1002 Jakarta (seberang Senayan City Jakarta).
Investasi : Rp. 10.000 (harga promosi)

Workshop terbatas hanya untuk 10 orang. Jadi segera daftarkan dirimu sekarang juga langsung ke bagian pendaftaran SERUNYA!

Semoga dengan mengikuti workshop ini, keraguan kita terjawab dan kita lebih mantab menjadikan penulis skenario sebagai profesi utama. Atau setidaknya, melalui workshop ini kita bisa tahu betapa serunya menjadi penulis skenario film bioskop.

Info dan pendaftaran:
Selasa-Jumat (13.00-20.00), Sabtu (13.00-18.00), Pemilu Libur.
STC Senayan lantai 4 nomor 1002
Jalan Asia Afrika Jakarta
021-97007900/081310033524
serunyaserunya@yahoo.com
www.skenario.org

Dicari Asisten Penulis Skenario

2009-04-06T12:47:00.002+07:00

Dapet informasi dari teman gue bahwa Titien Wattimena sedang mencari 3 orang untuk jadi asisten penulis skenarionya. Syaratnya cukup mudah, yaitu pernah menulis skenario. Tinggal kirim (atau lebih tepatnya kasih/serahkan) skenario yang pernah lo buat ke CCF (Centre Culturel Francais) Salemba di Jakarta Pusat. Waktu penyerahannya cukup singkat, yaitu hari Sabtu tanggal 11 April 2009 dan hanya satu jam, yaitu dari jam 11 siang sampai jam 12 siang. Buru-buru deh siapin. :)

Detail informasinya bisa langsung klik ke multiply serunya scriptwriting. Thanks to Pidi for the info.

From serunya.multiply.com:
Kak Titien Wattimena (penulis skenario film LOVE, Mengejar Matahari, Badai Pasti Berlalu, Tentang Dia) juga sedang mencari 3 orang untuk menjadi assisten penulis skenario.

syaratnya gampang : PERNAH MENULIS SKENARIO (meski belum komersil dan profesional). Dan pastinya penulis yang terpilih akan mendapatkan fee yang sepantasnya. Waktu kerjanya pertengahan April sampai Mei.

Kalau adik-adik ada yang berminat, bisa menyerahkan 5 lembar sampel skenarionya ke meja sekretariat Serunya Scriptwriting Playgroup di :

Tempat : Cafe CCF Salemba,
Tanggal : 11 April 2009 jam 11-12 siang (lewat dari jam 12, skenario tidak diterima).

Contoh Skenario

2009-03-25T22:09:00.002+07:00

Gue iseng gali-gali harddisk dan gue nemuin salah satu skenario film pendek gue yang nggak sempet dijadiin film. Walaupun kontennya super duper idealis, tapi sepertinya bisa jadi contoh skenario yang baik buat temen-temen yang mau belajar bikin skenario, karena skenario ini sudah menggunakan format standar skenario seperti yang dijelaskan pada posting-posting gue sebelumnya. Selain itu, di dalamnya juga banyak terdapat elemen-elemen unik untuk menuturkan cerita. Supaya lebih jelas, langsung aja download di sini.

Sekedar info, waktu itu gue bikinnya masih pake Microsoft Word, jadi semuanya masih serba manual. Well, semoga ini bisa membantu. Yang mau komentar atau kasih masukan dipersilakaan. =)

Saya Sudah Punya Skenario Canggih Nih, Ke Mana Saya Harus Jual?

2009-03-16T00:46:00.003+07:00

Judul di atas adalah pertanyaan yang sering gue terima di dalam blog ini (walaupun kata "canggih" itu dari gue sendiri sekedar melebih-lebihkan), dan sepertinya jawaban yang jelas sudah ada pada posting sebelumnya. Bisa cek dengan mengklik di sini.

Perlu diketahui bahwa menjual cerita kepada orang yang sama sekali tidak kita kenal itu memiliki kemungkinan yang kecil untuk berhasil. Sulit untuk tampil di antara seribu penulis lainnya yang juga berusaha tampil, bukan? Gue yakin banyak di antara kita yang bisa bikin cerita lebih keren daripada sinetron-sinetron kacangan di layar televisi, tapi karena pembuat skenario kacangan itu sudah dikenal baik oleh produser dan sudah menjadi "langganan" karena ia memiliki faktor "rela membodohi masyarakat", "mau dibayar murah", dan lain-lain, maka ia akan dipanggil lagi dan lagi untuk membuat cerita.

Jadi di situlah titik terangnya. Secara perlahan-lahan kita harus membangun koneksi ke arah yang kita inginkan, dan kita harus membuat diri sendiri dikelilingi oleh orang-orang yang dapat menghargai karya tulis kita. Dengan cara itulah tulisan-tulisan kita dapat dikenal dan dengan sendirinya akan datang pekerjaan "menulis skenario" kepada kita. Jika ada teman yang terobsesi jadi sutradara, rajin-rajinlah bergaul dengannya. Mungkin akan tiba saatnya anda diminta untuk membuat skenario (walaupun dengan honor pas-pasan atau bahkan kurang). Simpan skenario masterpiece anda untuk orang yang tepat. Lakukanlah secara bertahap. Mau naik ke lantai 4 kan harus lewat lantai 1, 2 dan 3 dulu.

Dan pada akhirnya kembali lagi gue harus mengingatkan. Seperti sudah gue pajang gede-gede di disclaimer, bahwa menulis (terutama menulis skenario film dan televisi) itu adalah bisnis yang serius. Jangan dijadiin ajang nyari duit aja dong ach. Kalo cuma nyari duit jadi pedagang juga bisa, kan? Semudah logika beli satu jual dua. Menulis skenario tidak semudah jual mimpi/air mata dapat rating. Cuma mereka yang tak bertanggung jawab yang menyebut hal itu mudah dan kemudian tidur nyenyak di malam hari.

Contoh Basic Story II

2009-03-16T00:16:00.004+07:00

Sesuai pesanan, ini basic story saya yang lain yang bisa dijadikan contoh. Ingat, jangan ada informasi yang ditahan untuk anda sendiri. Keluarkan semua yang anda miliki dalam tulisan anda. Semoga bermanfaat.

BASIC STORY “SEPERTI GATOTKACA”

William Bunawan (Willy, 10 tahun) adalah seorang anak kecil yang suka menyendiri dan memiliki kemampuan melihat roh dari benda-benda bertuah jika ia memegangnya. Ia bisa mengetahui apakah sebuah benda itu memiliki “isi” atau tidak melalui indra pendengarannya dan dalam jarak tertentu. Jika ia merasa sebuah benda bersuara aneh atau “berbisik” padanya, ia memilih untuk menjauhkan diri.

Setiap pulang sekolah ia biasa menunggu jemputan di taman dekat sekolah dan selalu memerhatikan pedagang tua yang suka menggelar barang-barang wayang di taman yang suka berdongeng kepada anak-anak yang ingin mendengarkan. Bedanya, Willy mendengarkan dongeng tersebut dari jauh, dari bangku taman tempat ia biasa duduk. Dari sana, Willy banyak belajar tentang makna kepahlawanan.

Entah mengapa, absennya pedagang tua itu pada suatu hari membuat Willy merasa kehilangan. Keberadaannya digantikan oleh petugas Kamtib yang mondar-mandir mengelilingi taman. Willy kembali merasa kesepian setiap kali ia menunggu kedatangan jemputannya. Namun, di hari yang sama ia menemukan sarung anak panah di tempat biasanya pedagang tua itu berada, dan benda itu “berbisik” pada Willy. Willy memilih untuk mengacuhkan benda itu, namun anjing liar yang tiba-tiba datang dan menyalak-nyalak membuat Willy harus mengambil sarung anak panah itu dan membela dirinya. Sang anjing pergi, dan roh Gatotkaca (28 tahun) datang, dengan anak panah tertancap di dadanya. Diawali dengan kecanggungan, Willy dan roh Gatotkaca akhirnya bersahabat.

Di salah satu pertemuannya, Willy bertanya mengapa Gatotkaca berani mengorbankan dirinya untuk sebuah kemenangan. Gatotkaca menyangkal bahwa dirinya adalah pemberani, dan bahwa pada saat itu Gatotkaca memang diharuskan berkorban. Willy kini memiliki keraguan apakah suatu saat ia juga harus mengorbankan dirinya untuk kepentingan orang lain. Namun, secara tiba-tiba, seekor anjing menyalak-nyalak dan mengejar seorang anak perempuan yang berlari sambil menangis. Melihat kejadian ini, Gatotkaca berkata pada Willy, “bukankah kamu ingin tahu rasanya berkorban?”

Anak perempuan itu kini sudah berada di atas pohon dan menangis, dan anjing di bawahnya. Dengan penuh rasa takut Willy mencoba mengusir anjing itu. Usahanya berakhir dengan kegagalan, dan Willy kini dikejar oleh anjing itu keliling taman. Gatotkaca tertawa, dan anak perempuan di atas pohon berhenti menangis.

Dalam pelariannya, Willy memanjat sebuah pohon dan di atasnya ia bertemu dengan anak perempuan itu. Dengan nafas terengah-engah, ia memperkenalkan diri dengan bangga, “Willy. Pahlawan yang rela berkorban, seperti Gatotkaca!” Anak perempuan tertawa, Gatotkaca tersenyum di sebelahnya.

Tips Waktu Yang Tepat Meletakkan Plot

2009-01-17T16:59:00.004+07:00

Pernah kepikiran nggak sih kalo kita lagi nonton film kadang-kadang kita merasa jenuh di tengah-tengah, atau mungkin sedikit bosan di awal, atau ending yang kurang nendang? Film-film Hollywood pun tidak bisa lari dari kenyataan bahwa cerita yang dituturkannya kadang-kadang memiliki timing yang kurang pas dan dapat membuat penonton terlepas dari "pengaruh sihir film", kembali ke dunia nyata.

Pernyataan berikut bisa diperdebatkan, namun secara subyektif saya berpendapat bahwa "kecacatan" dalam bercerita semacam ini lebih sering muncul dalam film-film Indonesia kita yang tercinta, di mana para penulis skenarionya tidak memiliki sense of timing dalam menuturkan cerita. Di salah satu menit dalam film kita dibuat beridentifikasi dengan tokoh utama dan masalah yang sedang ia hadapi, dan di menit berikutnya kita diumpani ke permasalahan lain. Di satu titik kita terharu, dan di titik lain kita sudah lupa dengan keharuan itu. Seakan-akan pembuat skenario tidak dapat membuat penonton mencapai titik "puncak" dan begitu menanjak sedikit selalu kembali ke titik nol. Mereka seperti bingung untuk menentukan kapan karakter utama "diserang" dan kapan "bangkit".

Memang tidak ada formula yang pasti untuk membuat penonton larut dalam cerita yang kita buat, tetapi sedikit kedisiplinan dalam memilih-milih waktu yang tepat untuk menaruh plot ini di menit sekian dan plot itu di menit sekian dapat membantu seorang penulis skenario dalam membangun struktur dramatik yang ia ingin penonton rasakan dalam ceritanya. Outline plot berikut sudah sering digunakan oleh para penulis skenario film-film Hollywood untuk menjaga agar penonton tidak merasa bosan ketika menonton film mereka:

Antara Halaman 1-5: Hook, sesuatu yang menarik perhatian kita dan membawa kita masuk ke dalam cerita.
Halaman 10: Mini Crisis, krisis kecil yang dialami tokoh utama.
Halaman 17: Dilemma, inti dari film. Masalah dan tujuan tokoh utama terlihat di sini. Kalau tokohnya memiliki tim (olahraga atau perang) maka disinilah tim itu dibuat.
Halaman 30: Reaction, yaitu reaksi dari tokoh utama terhadap dilema atau situasi yang sedang dihadapi.
Halaman 45: First Reversal, pembalikan pertama dari dilema (plot pada menit ke-17). Pada titik ini, karakter masuk ke dalam situasi yang lebih rumit.
Halaman 60: Tent Pole, atau "tenda" dari film. Ini adalah masa "istirahat", di mana karakter yang pasif menjadi aktif dan/atau sebaliknya.
Halaman 75: Second Reversal, pembalikan kedua dari dilema (plot pada menit ke-17). Poin ini untuk meyakinkan kembali penonton apa sebenarnya inti cerita dari film ini.
Halaman 90: Low Point, masa-masa di mana karakter utama berada dalam posisi paling rendah dan harus bangkit.

Perlu diingatkan bahwa 1 halaman format skenario standar sama dengan durasi 1 menit film. Gabungkan outline ini dengan salah satu situasi dramatik dan anda akan mendapatkan cerita yang biasa dituturkan dalam sinema Hollywood klasik.

Ide Cerita dari Pantat Truk

2008-08-30T08:10:00.002+07:00

Ketika memulai sebuah cerita fiksi biasanya kita berangkat dari sebuah kalimat yang berisi pesan moral (ide pokok), baru kemudian dikembangkan ke dalam sebuah cerita. Proses pencarian ide pokok ini bermacam-macam. Ada beberapa orang yang memilih untuk semedi dan mengurung diri di kamar, sambil baca buku, nonton TV, ada yang mabuk-mabukan dulu, ada yang olah raga dulu, atau pacaran dulu. Ada yang dapet ilhamnya cuma kalo lagi di WC, ada pula yang nggak sengaja ketemu di jalan: dalam bentuk kejadian di tengah jalan, dialog dengan orang yang mungkin bahkan tak dikenal, atau kalimat-kalimat yang tertulis di pantat truk sekali pun.

Nah, dalam rangka pencarian ide inilah gue mencantumkan kata-kata "bijak" di pantat truk dan bis yang sering gue temuin di jalan, atau diceritain sama temen. Jujur, nggak sedikit orang yang terilhami oleh kata-kata "bijak" di pantat truk dan bis itu sampai akhirnya jadi sebuah skenario yang menarik. Biasanya efektif untuk mengembangkan ide cerita yang menceritakan dunia masyarakat menengah ke bawah, tapi tidak menutup kemungkinan untuk tingkatan yang lain. Mungkin bisa membantu juga buat berpikir out of the box. ;) Semoga berguna.

Kata-kata "Bijak" Truk dan Bis:

Anda butuh waktu,kami butuh uang

Naik Gratis,Turun Bayar

Ma2ku 1/3 dis

THE ME anak IS 3

Jagalah jandamu

ANGAN DINIKAHI BILA SEGEL RUSAK

TABAH MENANTI

Ku Nanti Jandamu

SEKARANG BAYAR, BESOK GRATIS

WWW. APKTNTAJ.COM

Ber 2 1 7 an

MER - 123 - LUCK

THONK HE LOVE

be are the kill us all come fuck

BE YOUNG CARE ROCK

Alone By Must

Cintamu Tak Semurni Bensinku

Ja 500 Let

BURONAN MERTUA

on any book an plumb pleasant

BERSATU DI PANGKALAN BERSAING DI JALANAN

Bercinta di Bis Berpisah di Terminal

STREET FIGHTER

PUTUS CINTA… sudah biasa…
PUTUS ROKOK… merana…
PUTUS REM… matilah kita…

Cintaku Berat Di Bensin

MAN 7 jur

JUM’AT KELABU —> Trayek Ps. Jumat - Pd. Labu

Mencari nafkah demi desah

UCOK= Uang Cukup Ongkos Kurang

Lupa namanya, ingat rasanya

Enak tapi dosa

Istri goyang suami basah

pergi karena tugas … pulang karena beras..

rejekiku dari silitmu –> tulisan di truk sedot tinja

MATSIBISHA

cinta di tolak dukun terbahak

goyang pantura

Pulang malu, tak pulang rindu..

Cinta putus kimpoi pun tak jadi

JANDA BARU NENEN —> Trayek Juanda - Ps.Baru - Senen

JANDA 1/3 DIS

Do Now .. Casino … In Draw … War Cop DKI

bukan salah ibu mengandung.. .
salah bapak nggak pake sarung

LONG STREET OF MEMORY -> Sepanjang Jalan Kenangan

Ora Sama Bin Lain

besar di rantau, tua di jalan

tak sehina yang kau duga

ABANG YANG ENAK ADE YANG BERANAK

Kalau gadismu tak kudapat, jangan harap jandamu bisa lolos

Mungkin ada yang mau nambahin?

Format Skenario Dokumenter

2008-08-11T10:57:00.004+07:00

Berdasarkan permintaan, gue bikin contoh format skenario dokumenter. Klik disini buat download format skenario dokumenternya. Gue pikir gue nggak perlu bikin sampe berpuluh-puluh halaman, jadi gue bikin cuma satu halaman ajah, yang penting di dalam satu halaman itu terdapat semua elemen yang kira-kira akan diperlukan oleh seorang penulis skenario dokumenter. Di dalam contoh format ini terdapat kolom narasi (disini gue pake dua buah subyek, in case subyeknya lebih dari satu). Jika dokumenter yang hendak dibuat menggunakan narator, ya tinggal ditulis narator. :)

Kemudian ada kolom visual, dimana semua informasi shot bisa dituangin didalamnya. Gue pake transisi dissolve (bisa ganti cut to, fade to black, dll), dan gue juga udah tulis contoh kepala scene, apakah interior atau eksterior. Tipe shot juga bisa ditulis jika dibutuhkan, seperti CU, MCU, MS, LS, dll.

Terakhir adalah kolom suara, sebagai guide buat bikin sound effect dan musik jika dibutuhkan.

Semoga contoh format skenario dokumenter yang sederhana ini bisa berguna.

Jenis Skenario Dokumenter

2008-07-28T13:02:00.004+07:00

Skenario dokumenter, sebagaimana halnya skenario layar lebar dan sinetron, seringkali menjadi aspek yang disepelekan dalam proses pengerjaannya. Beberapa pemikiran menyarankan bahwa pembuatan dokumenter harus mengalir dan "hidup", dimana sang pembuat juga terlibat di dalam film, ikut mengalaminya selama pembuatan. Banyak pembuat film yang lain melakukan penyuntingan diatas kertas setelah syuting sebagai gantinya skenario. Proses-proses ini memang sudah berhasil dan bisa dilaksanakan pada berbagai tipe film, terutama ketika pembuat film merekam kejadian yang berada di luar kendalinya: bencana alam, kerusuhan, demonstrasi, dsb. Namun, selama proses tersebut berlangsung ternyata hampir semua pembuat film akan bertanya pada diri sendiri, "apa yang harus gue rekam ya?" Pada titik ini, memulai film dengan membuat skenario yang direncanakan dengan baik akan menjadi berguna, terlepas dari perubahan yang akan terjadi selama proses syuting. Persiapan ini bisa membuat film yang kita buat dari buruk menjadi baik, atau bahkan dari baik menjadi sangat baik.

Ada dua tahap penulisan skenario untuk dokumenter:
- skenario pra-syuting, atau shooting script
- skenario pasca-syuting

Skenario pra-syuting itu ibarat membawa sebuah peta ketika sedang melakukan perjalanan. Kita bisa berpapasan dengan rintangan, kejadian, atau kejutan yang tak terduga. Kita bisa menemukan daerah yang belum terjamah yang tidak terdapat di dalam peta. Kita bisa menentukan arah langkah kita, langkah berikutnya, bahkan langkah setelahnya lagi. Peta akan membantu kita supaya tidak tersesat. Shooting script adalah peta konseptual untuk petualangan syuting yang aan kita lakukan. Didalamnya terdapat riset dan outline (garis besar) kisah dalam film sebagai patokan syuting. Format dan elemen yang terdapat didalamnya sama dengan skenario pasca-syuting dan isinya bisa sangat lengkap atau hanya garis besar saja, tergantung dari informasi yang sudah dimiliki oleh penulis pada tahap tersebut.

Skenario pasca-syuting adalah versi akhir dari shooting script. Skenario ini biasanya hasil modifikasi dan penulisan ulang dari shooting script dan dibuat setelah syuting dan sebelum proses editing dimulai. Didalamnya merupakan pencampuran elemen-elemen konseptual serta informasi audio-visual yang dikumpulkan selama syuting. Pengalaman dan pengetahuan yang dikumpulkan pada saat produksi tersebut juga bisa dimasukkan. Skenario inilah yang menyulam semuanya menjadi cerita yang sinematik, yang kemudian digunakan oleh pembuat film untuk mengedit. Skenario tahap ini juga mencakup deskripsi shot-shot, aksi, dan kejadian secara mendetil.

Menulis Skenario Untuk Sinetron

2008-07-25T20:12:00.006+07:00

Dalam suatu waktu ketika melakukan browsing via google, saya menemukan sebuah artikel yang menuliskan tips-tips untuk membuat skenario khusus sinetron. Didalamnya terdapat tips untuk membuat cerita yang bisa dijual untuk dijadikan sinetron berdasarkan analisa sang penulis artikel terhadap pola penceritaan dan style yang seringkali muncul di dalam sinetron di televisi-televisi Indonesia. Analisa tersebut tidak buruk dan bisa (saya tidak menyarankan) dijadikan acuan bagi mereka yang ingin menulis skenario untuk sinetron.

For this matter, please be responsible of what you write. Klik disini untuk tips menulis skenario sinetron.

Siapa Itu Copywriter?

2008-07-24T23:34:00.002+07:00

Seorang copywriter adalah seorang komunikator yang baik yang bisa menjalin kata-kata untuk menciptakan citra didalam benak dan dengan lugas memproyeksikan dan mengekspresikan keuntungan dari sebuah produk, mengajak pembacanya untuk mengambil langkah berikutnya atau mengarahkan untuk melihat dari sudut pandang yang telah ditentukan.

Tujuan awal seorang copywriter sebenarnya sama dengan penulis yang lain: mendapatkan perhatian orang-orang. Perbedaannya terletak di tujuan akhir. Tujuan seorang copywriter bukan untuk menghibur, menyampaikan berita, atau menceritakan sebuah kisah. Mungkin saja di dalam sebuah copy terdapat salah satu elemen diatas, tetapi tujuan utamanya selalu menjual dan mengajak. Jika tidak ada penjualan atau ajakan, dan reaksinya pun tidak terlihat, berarti seorang copywriter belum melaksanakan tugasnya.

Copywriter yang keren berarti:

- Creative: dia bisa menganalisa hampir semua subyek dari sudut pandang yang berbeda.

- Smart: copywriter yang hebat bisa membuat diri sendiri tertarik dengan berbagai subyek baru dengan cepat, selalu haus akan ilmu pengetahuan apa pun, memiliki rasa penasaran yang tak terbendung terhadap cara kerja suatu hal, dan yang pasti, suka melakukan riset terhadap subyek itu secara mendalam.

- Good communicators: ia bisa menentukan kata-kata dan gambar yang tepat untuk menyampaikan keuntungan utama dari produk atau jasa tertentu, serta memiliki kemampuan untuk menyampaikannya secara jelas dan lugas. Kemampuan ini datang dari ketertarikannya terhadap bahasa .

- Congenial: ia adalah orang yang empatik terhadap masalah orang-orang, serta mampu melihat dua titik pangkal dari argumen yang berseberangan. Ia tertarik pada manusia serta apa pun yang membuat manusia hidup dan bergerak.

- Good readers: copywriter gemar membaca. Tidak hanya mempelajari copy yang ditulis oleh orang lain secara konstan, tetapi juga membaca buku dari semua bidang. Para copywriter yang terkenal pun mempelajari puisi.

- Trendy: up-to-date. Terbuka terhadap sesuatu yang baru.

- Disciplined: ia bisa mengatur beberapa pekerjaan sekaligus, memperhatikan setiap detil dan tidak pernah melanggar deadline!

Apa itu copywriting?

2008-07-24T23:04:00.003+07:00

Selain film, televisi, dan sinetron, penulis juga bisa terjun ke dunia iklan. Menulis untuk iklan inilah yang disebut dengan copywriting. Walaupun sama-sama menulis, copywriting mempunyai tujuan akhir yang berbeda dengan menulis skenario lainnya.

Seperti yang ditebalkan pada kutipan di samping, copywriting adalah tentang salesmanship, penjualan. Tapi, sampai disini masih harus perlu diklarifikasi lagi karena masih banyak para copywriter yang menganggap pekerjaannya tidak lain yaitu memilah-milah kata untuk menjual produk.

Copywriting adalah seni dan ilmu menuliskan kata-kata untuk mempromosikan produk, bisnis, orang, atau ide, dengan teliti memilih, mengedit, menjalin dan mengkonstruksi kata-kata tersebut sehingga dapat mengajak/menggugah pembacanya untuk melakukan aksi tertentu yang diharapkan.

Jadi, kata "penjualan" diatas tidak hanya bermaksud menjual sebuah produk. Tujuan akhir dari copywriting bukan hanya menjual produk dengan sekali serang, tetapi juga mempengaruhi pembacanya untuk melakukan sesuatu. "Sesuatu" disini bisa berarti berlangganan (dari email hingga sms), menelepon nomor telepon yang tertera di layar, mengklik link (pada internet), mem-forward email, dan sebagainya. Setiap reaksi akan digunakan untuk meningkatkan penjualan lebih jauh lagi. Contoh termudah:

"Ketik reg, spasi nama, spasi umur, dan kirim ke 9XXX, kamu jadi bisa bla bla bla..."

kutipan oleh: Bruce Bendinger, dalam bukunya The Copy Workshop Book

Skenario 2001: A Space Odyssey

2008-07-23T10:53:00.004+07:00

Lagi iseng-iseng browsing, nemu skenario 2001: A Space Odyssey buatan Stanley Kubrick dan Arthur C. Clarke! Dua orang jenius yang mampu membuat film yang menembus ruang, waktu, dan generasi. Sebagai catatan, skenario ini ditulis pada tahun 1965 dan filmnya baru rilis tahun 1968. Filmnya sendiri pada masanya dikabarkan mampu bertahan di bioskop Amerika hingga lebih dari satu tahun. Kalau penasaran sama skenarionya bisa download disini.

Tips Menulis Skenario

2008-07-22T18:31:00.002+07:00

- Usahakan setiap paragraf tetap pendek, kalau bisa jangan lebih dari empat sampai lima baris. Mereka yang baca mungkin akan melihat paragraf yang panjang itu tapi tidak benar-benar dibaca.

- Dialog yang bagus ibarat jendela untuk masuk kedalam jiwa karakter yang kita buat. Dialog yang baik biasanya menggunakan bahasa yang umum digunakan tetapi mampu mengekspresikan suatu keinginan.

- Dialog yang sudah kita buat bisa kita baca dengan lantang untuk memastikan bagaimana kedengarannya nanti. Jika pembuatnya sendiri mengalami kesulitan, bagaimana dengan yang lain? Bisa jadi dialog itu tidak baik.

- Parentetikal (tulisan dalam tanda kurung pada dialog untuk mengarahkan sikap pemain) haruslah pendek, jelas, deskriptif, dan digunakan jika benar-benar dibutuhkan.

- Jadilah seorang penulis skenario, jangan jadi sutradara atas skenario yang kita tulis sendiri. Ini biasa terjadi pada orang yang sudah pernah melihat skenarionya difilmkan. Kita bisa merusak alur penceritaan yang kita buat sendiri jika kita sudah menggambarkan shot ketika menulis skenario. Tunggu skenario laku terjual, baru bisa diadakan negosiasi dengan sutradara yang akan menyutradarai skenario kita.

- Tidak perlu repot-repot menuliskan OPENING TITLE di awal skenario dan ENDING/CREDIT TITLE di akhir. Kita tidak bisa memprediksi keinginan produser atau sutradara bagaimana mereka ingin memasukkan nama-nama kru di awal film, pada footage shot apa, berapa lama...

Tips Mengembangkan Ide

2008-07-22T17:29:00.003+07:00

Banyak sekali orang yang sulit untuk memulai menulis cerita, dan akhirnya berujung batal, tidak jadi. Mereka adalah korban dari doktrin ajaran yang diterapkan dari kecil. Linier. Hasilnya adalah berusaha untuk mengembangkan cerita dengan pola linier: awalan, pertengahan, dan akhir. Dengan cara ini, pada titik tertentu penulis akan berada di tengah-tengah "padang pasir", tak tahu harus kemana lagi. Kesulitan besar lainnya adalah perfeksionisme yang berwujud ketakutan atas penilaian orang lain DAN diri sendiri. Takut dibilang jelek. Perfeksionisme sebenarnya bagus pada titik tertentu: mengasah terus produk hingga mencapai bentuknya yang paling sempurna. Tetapi ketika diterapkan terlalu dini pada karya yang kita buat justru akan membunuh karya kita sendiri. Ada beberapa tips untuk menghindari hal ini:

Ambil selembar kertas putih besar dan tulis ide pokok yang paling utama yang hendak kita kembangkan di tengah-tengah. Ide ini bisa seperti, "kebahagiaan", "kemelaratan", "membina kembali hubungan", "krisis tidak percaya", "kesetiaan", atau apapun.
Setelah itu, secepat anda bisa, tulis dan kelilingi ide pokok itu dengan kata-kata yang berhubungan, betapa pun melenceng atau anehnya kata yang muncul. Kata-kata itu akan terlihat seperti planet-planet yang mengelilingi matahari.
Pada setiap kata yang mengelilingi ide pokok, kelilingi lagi dengan kata-kata yang berhubungan dengan kata tersebut. Lama kelamaan kertas putih anda akan terlihat seperti tata surya deh.
Sekarang telitilah apa yang telah anda tulis dan ubah menjadi daftar yang mengelompokkan ide-ide itu berdasarkan kesesuaiannya dengan ide pokok.
Selama disibukkan oleh tulis menulis ini, segala macam solusi dari masalah awal anda akan terbentuk dengan sendirinya, dan anda tidak akan berada di "padang pasir" lagi.

Skenario sebenarnya ditulis tidak berdasarkan urutan konsep cerita, outline, atau awal-tengah-akhir. Walaupun seorang penulis skenario bisa saja bekerja seperti ini, akan lebih mudah jika dia mengerjakan scene-scene yang sudah tervisualisasikan di kepala lebih dulu, langsung buat outline agar bayangan scene di kepala tidak hilang, kemudian isi scene-scene yang masih kosong berikutnya, sembari mencocokkan dengan konsep awal.

Mengirim Naskah Skenario ke Production House

2008-07-19T14:32:00.000+07:00

Tahap-tahap "penjualan" skenario yang udah dibuat sebenarnya hampir sama dengan naskah novel. Kita mengirimkan skenario ke Production House (PH), diproses, dan kalo diterima ya siap-siap dihubungi. Langkah-langkahnya:

Siapkan print-out SKENARIO yang disertai dengan SINOPSIS GLOBAL, DAFTAR KARAKTER, JENIS CERITA, DURASI (WAKTU), dan SEGMEN PENONTON. Nilai lebih cerita yang kita punya dari film-film atau sinetron yang sudah ada juga harus dicantumin dong. Siapin juga BIODATA SINGKAT, ALAMAT dan NOMOR TELEPON yang bisa dihubungi. Kalo ada yang udah pernah ngirim skenario ke PH lain dan udah pernah tayang, cantumin di biodata judul karya, tanggal tayang bioskop, atau di stasiun televisi mana pernah ditayangin. Kalo ada data rating, penghargaan, atau prestasi tertentu juga cantumin sekalian. Jelas ini nilai lebih di mata produser.
Kalo dikirim lewat pos, pastikan kolom isian buat pengirim dan penerima benar, supaya kalo terjadi sesuatu dengan naskah yang udah dibuat bisa dilacak.
Kalo ada yang menyerahkan naskah langsung ke PH, minta tanda bukti penyerahan naskah dan tanyakan kepada siapa kita harus mengurus follow up naskah dan berapa lama akan dikabari. Biasanya lebih kurang 3-6 bulan. Makin besar PH yang dituju, makin lama pula waktu untuk menerima kabar.
Buat yang baru mau nyoba ngirim, gue ga saranin lewat e-mail, karena kemungkinan dibacanya kecil banget.
Jika sudah tiga bulan naskah dikirim dan belum ada kabar, tanya. Ada yang udah tiga bulan naskah masih belum disentuh, karena PH urusannya bukan cuma nyortir naskah.
Alamat PH bisa dicari di internet. Nih beberapa alamat:

KALYANA SHIRA FILM: Jl. Bunga Mawar No. 9 Cipete, Jakarta Selatan 12410; Telp 021 7503223, 021 7503225
MULTIVISION PLUS: Jl. KH. Hasyim Ashari Kav 125 B Blok C2 No 30-34; Kompleks Perkantoran Roxy Mas; Telp 021 6335050 hunting; Jakarta 10150
MILES PRODUCTION: Jl. Pangeran Antasari No. 17 Cipete, Jakarta Selatan 12410; Telp 021 7500503, 021 7500739
MD PRODUCTION: Jl. Tanah Abang III/23A; Telp 021 3451777; Jakarta 10160
RAPI FILM: Jl. Cikini No 7; Telp 021 3857175; Jakarta Pusat
SALTO PRODUCTION: Jl. Sultan Syahrir No. 1C, Menteng, Jakarta Pusat; Telp 021 31925115
SINEMART: Jl. Raya Kebayoran Lama No. 17 D; Telp 021 5309228; Jakarta Selatan
SORAYA INTERCINE FILM: Jl. Wahid Hasyim 3 Menteng; Telp 021 39837555; Jakarta 10340

7. Sabar.

Kita bisa aja ngirim satu cerita yang sama ke beberapa PH sekaligus, tapi selain dibilang kurang etis, repot juga kalo skenario super-keren kita punya itu tiba-tiba di follow up tiga PH sekaligus. Repot kan? Repot lah.

Kita nggak mesti kenal Raam atau Manoj supaya skenario kita lolos dan di follow up. Selama skenario kita keren (di mata mereka), maka kemungkinannya akan selalu besar. But I gotta say this as in my other posts: jangan membodohi masyarakat dengan cerita yang nggak ada otaknya. Jangan jual diri pada ketololan.

Put all your might, brain, and heart into it. Please be responsible.

Jangan Asal Bikin Karakter, Riset Dulu!

2008-07-17T12:10:00.002+07:00

Judul diatas ada tanda serunya satu, karena kondisinya sudah lumayan gawat. Karakter-karakter yang menari-nari di layar kaca atau pun layar lebar banyak sekali yang hanya sekedar imajinasi atau rekaan penulis skenarionya semata. Tidak ada riset yang mendalam. Riset, teman, riset. Kita butuh riset. Untuk menciptakan tokoh yang tolol pun kita butuh riset. Karakter boleh tolol, tapi filmmakernya jangan dong ah. Masa' gara-gara kejar tayang kita rela menjual diri kita pada ketololan?

Misalnya kita mau bikin karakter orang gila nih ya, apa cukup karakter itu didandanin kumel dan kucel, telanjang dan nari-nari di tengah jalan? Orang gila tuh banyak macemnya. Andrea Hirata sendiri dalam novelnya "Laskar Pelangi" bilang semakin terganggu jiwa seseorang, maka angkanya semakin kecil. Orang gila no. 12 lebih waras dari orang gila no. 11. Berarti ada tingkatannya kan? Gangguan jiwa itu aja ada macam-macam, belom ditambah kalo cuma gangguan kepribadian. Makanya kita perlu riset. Kalo ada penulis skenario yang bikin karakter nggak pake riset, gue bilang itu orang gila no. 1! Haha. Serius deh.

Film fiksi, ketika tidak disetir oleh plot, berarti disetir oleh karakter. Kita perlu menulis dulu SEMUA yang kita bayangkan dari karakter kita agar kita bisa mengenal karakter tersebut lebih mudah. Bikin daftar. Ini boleh dimasukin ke daftar:

Seperti apa rupanya?
Apa saja yang dipakai?
Apa yang disukai?
Dari mana asalnya?
Pengalaman yang melekat di hatinya?
Apa yang didambakan?
Apa yang sedang dikejar atau ingin diraih?
Pikiran apa yang sedang mengganggunya?

Semakin lengkap informasi maka akan semakin baik. Informasi yang sudah kita punya dari suatu karakter akan menjadi keputusan sang penulis untuk merealisasikannya dalam dunia penceritaan atau tidak. Karakter yang kuat akan membantu atau bahkan membuat plot. Sebaliknya, plot tidak akan membuat karakter. Perkuat lagi karakter yang mau dibuat! Tanyain:

Nama?
Usia?
Jenis kelamin?
Hobi?
Zodiak?
Berapa bersaudara?
Suku?
Pekerjaan?
Makanan favorit?
Minuman favorit?
Trauma?
Perjalanan cinta?
Orientasi seks?
Pengalaman seks?
dst dst.

Riset yang sebenarnya baru berjalan ketika kita sudah mulai menjawab pertanyaan-pertanyaan ini. Contoh pertanyaan tentang nama. Misalnya ada karakter namanya Bambang. Kalo kita nggak punya riset yang cukup atau argumen yang kuat untuk menamakan karakter itu Bambang, boleh dong kita ganti Joko? Atau Slamet? Atau Cupetong? Why oh why do we name the character Bambang?

Maksud dari riset nama ini bukan untuk berfilsafat ha hu ha hu tentang nama. Paling tidak nama itu punya kontribusi di film lah. Jadi bahan joke pun sudah cukup, apalagi kalo ada nilai historisnya. Contoh bagus nih: Chandler Bing, salah satu karakter dalam serial Friends. Nama keluarga Bing berkali-kali disinggung dan dijadikan bahan lelucon di setiap serialnya, sekaligus merefleksikan keluarganya Chandler yang lumayan berantakan (bapaknya yang crossdresser dan ibunya yang kerja malam di bar-bar nakal). Lebih bagus lagi, Friends memiliki satu episode khusus untuk membahas nama keluarga Bing ini dan betapa Chandler sendiri geli kalo dia harus ngasih nama anaknya pake nama belakang Bing.

Riset diatas tidak hanya untuk nama saja; zodiak, pekerjaan, dll juga perlu. Semakin dalam kita melakukan riset maka akan semakin hidup karakternya, sampai-sampai penonton took for granted saja bahwa memang karakter itu ada dan hidup. Ingat Rambo? Rocky Balboa? Don Vito Corleone? Itu semua karakter rekaan, teman, tapi mengapa sepertinya begitu hidup? Ingat Cinta dalam sinetron Cinderella? Hehe. Enough said.

Jenis-jenis Skenario Film Fiksi II

2008-07-14T23:11:00.001+07:00

Character-driven

Seperti namanya, character-driven scenario menggunakan karakter didalamnya untuk menyetir cerita. Untuk jenis ini, demikian pentingnya satu karakter dalam skenario tersebut sehingga tidak dapat digantikan dengan karakter yang lain. Berbeda dengan plot-driven scenario dimana peristiwa demi peristiwa datang menghampiri karakter utama demi penceritaan, justru keberadaan karakter itulah yang akan mendatangkan kejadian-kejadian. Setiap karakter (apalagi karakter utama) sudah sepantasnya memiliki deskripsi yang sangat mendetail, yang nantinya akan menjadi acuan bagi kemunculan peristiwa-peristiwa, satu demi satu.

Kalo belum 100% paham, mari kita coba buat satu karakter yang sangat mendetail:

Anto adalah seorang pria berusia 30 tahun, zodiak scorpio, homoseksual, gemar memasak, pernah pacaran sekali dengan seorang perempuan, dan setelahnya selalu pacaran dengan sesama laki-laki. Ia memiliki phobia terhadap perempuan. Sekarang ia berpacaran dengan Aryo, rekan kerjanya. Makanan kegemaran Anto adalah chicken cordon bleu, sementara minuman favorit adalah kopi tubruk. Pekerjaannya adalah tukang parkir di salah satu pasar swalayan. Secara garis besar, Anto bersifat melankolis sanguinis, introvert, dan hanya terbuka pada orang-orang terdekatnya. dst. dst.

Karakter ini akan menjadi sia-sia jika kita hendak membuat plot brutal berupa serangan alien, dan membuat Anto mati didalam serangan tersebut. Mungkin dalam adegan tersebut penonton hanya akan mendapatkan informasi bahwa ada seorang laki-laki kemayu yang berteriak "tolong!" sebelum ia ditembak mati oleh seekor alien.

Dari informasi karakter Anto diatas, kita sudah bisa membuat skenario film panjang, karena karakter tersebut sudah mendatangkan konflik sebelum perlu kita adakan. Kita bisa membayangkan aksi Anto sebagai tukang parkir yang memiliki dilema untuk menyembunyikan ketertarikannya terhadap sesama jenis, karena belum pernah ada sejarahnya tukang parkir homo bukan? Kenyataan bahwa dirinya takut perempuan juga akan mengundang plot tersendiri karena pelanggan pasar swalayan kebanyakan perempuan. Anto sebagai karakter utama akan menjadi poros berkembangnya skenario, dan inilah yang dimaksud dengan character-driven scenario.

Jenis-jenis Skenario Film Fiksi

2008-07-13T22:47:00.001+07:00

Pertama-tama harus dibedain dulu istilah jenis skenario dengan jenis film. Jenis film, atau yang biasa dikenal sama orang dengan genre film, secara sederhana dapat dikatakan sebagai pengelompokan film dengan dasar tertentu, entah alur cerita, tingkat dramatik, adegan, kostum, mise en scene, dll, dll. Jadi kalo ada pocong didalam film itu, sudah bisa dipastikan genrenya horor. Ada duel koboi, berarti genrenya western. Genre bahkan bisa ditentukan lewat siapa yang main. Sylvester Stallone yang main berarti filmnya action. Kalo berminat kapan-kapan gue jelasin genre. Sekarang jenis skenario dulu.

Dalam film fiksi, skenario secara umum terbagi dalam dua jenis: plot-driven scenario, dan character-driven scenario. Ini artinya, cerita yang ada dalam skenario itu diarahkan oleh plot-plotnya atau oleh karakter-karakternya.

plot-driven

Sebagaimana yang udah pernah gue post, plot itu adalah sebuah kejadian atau peristiwa yang ditampilkan ke dalam film. Klik sini buat nginget-nginget plot.

Jadi, senjata penulis skenario disini adalah plot. Untuk mencapai tujuan penceritaan, penulis skenario membuat satu kejadian, untuk dialami oleh tokoh utama, disusul lagi dengan satu kejadian, lagi dan lagi, hingga akhir cerita. Dengan dasar pemikiran seperti ini, bukan tidak mungkin karakter yang ada dalam cerita itu bisa kita ganti. Jadi kita tidak perlu repot-repot membuat karakter yang kompleks dalam cerita yang plot-driven.

Misalnya ada seorang laki-laki tua jenggotan, berbaju lusuh, mengidap penyakit kusta, istrinya baru meninggal dua tahun yang lalu, dan ia sedang kerepotan karena uang pensiun belum juga turun. Ia sedang duduk di taman pada malam hari, memikirkan nasib. Tiba-tiba ada sebuah UFO mendarat di taman itu. Dari UFO tersebut keluarlah alien yang mulai menembakkan senjata lasernya ke sekitar. Setiap tembakan laser langsung mendekonstruksi apapun yang dikenainya. Pohon, kucing garong, bangku taman, semua sirna. Melihat hal ini, sang laki-laki tua ngibrit. Melihat hal ini, si alien langsung mengejar laki-laki tua itu dan menembakkan lasernya. Laser tersebut berhasil mengenai, namun ternyata sang korban justru memantulkan kembali laser tersebut dan mengenai alien. Alien terdekonstruksi dan hilang bersama UFO. Ternyata pelindung laki-laki tua tersebut adalah cinta dari sang istri.

Dari cerita diatas bisa dilihat bagaimana gue dengan seenak jidat memasukkan peristiwa-peristiwa yang tidak masuk akal untuk dilalui si tokoh utama. Harusnya si tokoh utama mati, tapi gue kurang suka sad ending. Penulis skenario punya senjata peristiwa untuk dialami oleh si tokoh utama, tinggal tergantung peristiwa apa yang cocok dengan tujuan. Contoh diatas adalah contoh yang buruk jika tujuannya adalah sebuah pesan yang berbunyi "cinta sejati selalu melindungi". Tapi anggap saja pesannya demikian.

Sekarang, bagaimana seandainya si laki-laki tua itu kita ubah jadi seorang perempuan cantik? Atau mungkin anak kecil? Atau mungkin ustadz atau pendeta? Atau si buta dari goa hantu? Apakah akan ada perubahan dari cerita? Tidak teman, selama cerita tersebut diarahkan oleh plot, semua karakter bisa kita ganti, BAHKAN karakter utamanya. "Uang pensiun", "penyakit kusta", atau "istri yang meninggal dua tahun lalu" akan sia-sia karena tidak memiliki kontribusi dalam cerita. Iya kan? Yang dibutuhkan diatas cuma "serangan alien", "serangan berbalik", "tokoh utama dilindungi oleh cinta". Bahkan alien pun bisa kita ganti, cukup "serangan" saja. Alien bisa diganti predator, ikan hiu, pocong, bencong, yang penting sesuai dengan pesan.

Inilah plot-driven scenario. Menurut gue, contoh-contoh filmnya (ini bisa diperdebatkan), seperti The Happening, War of The Worlds, Tomb Raiders (serius, coba aja ganti Lara Croft sama cowok kemayu), dll. Your turn. ^^V

Character-driven scenario menyusul.

Biarkan Sutradara dan Aktor Berkreasi

2008-07-11T14:28:00.001+07:00

Belakangan ini gue sering banget nonton sinetron di televisi (yang tentu saja nggak perlu gue kasih tau judul-judulnya), dan segala sesuatu yang diucapkan dari mulut si pemain (baik yang bisa akting atau pun yang nggak) adalah kontan apa yang ditulis di skenario. Pemain-pemain itu tidak begitu peduli dengan dialog yang mereka miliki karena mereka merasa hanya bertugas untuk mengucapkan dialog tersebut, walaupun dialognya sangat aneh dan keluar dari karakter. Contohnya, ada seorang karakter ibu-ibu kaya raya dengan mata belo, rumah mewah, banyak buku2 bacaan didalam rumahnya, termasuk lukisan-lukisan indah yang dipajang disana-sini, yang kebetulan jadi antagonis. Protagonisnya adalah anak tiri perempuan yang suka nangis.

IBU-IBU KAYA RAYA DENGAN MATA BELO YANG TINGKAT INTELEKTUALITASNYA TINGGI
(marah dengan mata membelalak)
Kurang ajar kamu ya! Setan macam apa kamu ada dirumah ini?!

ANAK TIRI YANG DOYAN NANGIS
(menangis histeris)
Bukan aku, bu! Aku dipaksa sama kakak tiri!

IBU-IBU YOU KNOW THE REST
(Menunjuk ke arah pintu)
Kamu goblok! Keluar dari rumah ini! Keluarrr!!

Mari kita kritik sepenggal skenario diatas. Fokus kepada karakter ibu: didalam dunia penceritaan sudah didesain bahwa sang ibu adalah seorang wanita yang memiliki kelas, sehingga setidaknya secara otomatis ia akan menyaring sendiri tutur kata dan sikapnya. Tapi dialog yang tertera adalah setan, goblok, dsb, dan percayalah, ini ada di sinetron kita, diucapkan dengan lantang dan akting yang berlebihan.

Tulisan dalam tanda kurung adalah petunjuk yang diberikan penulis skenario, dengan tujuan bukan untuk penekanan dialog yang ada dengan menggunakan aksi sehingga mempermudah pengarahan oleh sutradara, tetapi untuk menekankan sebuah aksi lain yang justru "terlepas" dari dialog, tetapi memiliki fungsi tertentu yang harus dipahami oleh sang sutradara. Jika misalnya "mata membelalak" dalam dialog marah-marah itu begitu penting dan memerlukan penekanan lebih (sehingga sutradara perlu membuat shot close-up mata), maka barulah ditulis didalam tanda kurung.

COWOK
Ng.. aku boleh nyium kamu nggak?

CEWEK
(melihat ke arah meja sebelah)
Ng.. jangan sekarang.

COWOK
(melihat ke arah yang sama dengan cewek)
Kenapa emang? Oh ya ampun.

Skenario yang baik adalah yang membiarkan segala sesuatunya terbuka untuk diinterpretasikan oleh aktor dan sutradara. Pemain akan ditantang kreativitasnya untuk menuturkan dialog yang sesuai dengan karakter yang akan ia perankan. Baik karakter cewek diatas pemalu atau pun dewasa, itu akan diwujudkan oleh pemain dan sutradara. Penulis skenario tidak harus menulis (malu-malu) diatas dialog untuk menyuruh sutradara mengarahkan adegan cewek yang malu-malu.

Akan kembali mengupdate blog

2008-07-11T14:13:00.000+07:00

Stelah nyelesaiin Tugas Akhir kampus, gue baru bisa mengupdate blog ini lagi. Emang Tugas Akhir keparat itu banyak menyita waktu. Tanpa basa-basi gue akan langsung melanjutkan. So, kalo ada yang mau nanya seputar teknik pembuatan skenario, atau bahkan mungkin pembuatan film, tanyain ajeh.

Peace aja dulu.

Format Skenario bagian II

2007-10-09T13:03:00.000+07:00

SCENE HEADING
Setiap scene dimulai dengan kepala scene mentok kiri, dengan semua huruf kapital, dan isinya:
- nomor scene,
- interior atau exterior (disingkat INT. atau EXT.) Sebenarnya tak masalah juga kalau ada yang ingin menulis EKS. (dari eksterior), walaupun jarang ada yang menggunakannya,
- lokasi,
- waktu siang atau malam (day/night). Kalau pagi ya tulis pagi, kalau sore ya tulis sore. Semakin detil skenario semakin bagus, karena mempermudah pemahaman,
- pemain utama yang terlibat dalam scene tersebut. Untuk elemen ini sebenarnya masih jarang digunakan oleh para penulis skenario di Indonesia. Michael Rabiger dalam bukunya "Directing, Film Techniques and Aesthetics" edisi ketiga terbitan tahun 2003 mencantumkan elemen ini pada penjelasannya mengenai format skenario. Dengan adanya elemen pemain utama pada scene heading tentu saja akan mempermudah kru dalam membreakdown skenario nantinya.

Jadi kira-kira scene heading akan terlihat seperti ini.

15. INT. RUANG KELUARGA - SUBUH - IWAN, BUDI & JOKO

BODY
Elemen ini berisi deskripsi action, setting dan mood dari setting tersebut, posisi-posisi untuk adegan yang akan dilakukan. Semuanya berupa deskripsi secara visual, jadi lupakanlah kata "cemburu", "jatuh cinta", "melodius" dsb dsb karena tidak bisa dideskripsikan secara visual. "Pantat kuda" adalah kata yang lebih visual dari kata "jatuh cinta". Contoh:

Joko jatuh cinta pada Iwan dan Budi.

bandingkan dengan:

Pantat kuda. Joko menendang pantat kuda. Kuda meringkik dan berlari kencang keluar kandang.

Gue yakin di kepala setiap orang yang membaca akan berisi imaji pantat kuda, ketimbang Joko yang jatuh cinta pada Iwan dan Budi. Hal ini terjadi karena kata "jatuh cinta" itu bukanlah deskripsi visual. Mungkin anda sebaiknya mendeskripsikan kata jatuh cinta seperti ini:

Joko melihat kearah Iwan dan Budi. Joko menautkan kedua tangan dan mengangkatnya hingga menempel pipi sebelah kanan. Kepala Joko agak miring kearah tangan dan matanya berkedip berkali-kali, dan pada setiap kedipannya terpercik simbol-simbol berbentuk hati berwarna merah muda... dst dst.

Hope you get the picture.

DIALOG
- dimulai dengan nama orang yang berbicara, ditempatkan ditengah (centered), dan semuanya huruf besar.
- dialognya sendiri juga berada ditengah, dengan margin yang lebih sempit dari bagian deskripsi.
- dimulai dan diakhiri dengan dua kali spasi (longkap satu baris).
- jika diperlukan, tambahkan pengarahan action dalam tanda kurung.

Klik sini untuk contoh skenario.

Fungsi Dialog

2007-10-05T03:48:00.000+07:00

Artikel ini adalah untuk menjawab pertanyaan tamu blog ini yang bernama Yphoel yakni: "jelaskan apa yang dimaksud dengan penyusunan dialog dalam ragam lisan yang wajar dan mendukung karakterisasi pelakunya."

Menurut gue pertanyaan ini menggunakan bahasa yang terlalu pintar buat dicerna otak gue. So let me put it this way. Dialog itu ada tiga fungsi utama.
Pertama adalah untuk menyampaikan informasi (ingat bagaimana Yphoel bercerita tentang saat dimana dia ditabok pacarnya?). Yang kedua adalah dialog
sebagai percakapan keseharian. Adalah aneh jika sohib bertemu sohib tidak berkata, "he fren, pakabar lo?" atau seorang mahasiswa berpapasan dengan dosen
mereka tidak menyapa, "Pak," atau "Mas." Jika mahasiswa tidak menyapa dosen yang baru saja lewat, tentu informasi terhadap karakter dosen ataupun mahasiswa
pun akan berubah. Ini bisa berarti mahasiswa tersebut adalah mahasiswa kurang ajar yang tidak tahu etiket, atau dosen itu adalah dosen kurang ajar yang
tidak pantas dihormati. Bayangkan jika dialognya berbunyi, "Pagi Pak. Biasa?", dan jawabannya, "Eh, iya dong. Gimana sich kamyu. Cape deeh."
Mungkin penjelasan ini cukup untuk menjawab pertanyaan diatas, tapi biar gue terusin dikit lagi.
Fungsi dialog yang ketiga adalah untuk kepentingan dramatisasi. "Apakah anda pelakunya?" dan "Lo pelakunya kan anjing?! Ngaku! Ngaku!". Berbeda kan?
Fungsi dialog yang ini akan menjadi maksimal dengan didukung dengan gestur dan ekspresi figur yang tepat.

Apa Maksud Penataan Plot?

2007-10-05T03:25:00.000+07:00

Let's go to the basics first. Plot itu apa sih?
Kalo lumpur dilempar kemuka orang apakah bunyinya "plot"? Maybe, tapi lupakan kejayusan itu. Plot adalah sebuah kejadian atau peristiwa yang ditampilkan dalam film. Apapun yang ditangkap oleh mata dan telinga ketika kita menyaksikan sebuah film, itu adalah plot. Contoh sederhana:
Yphoel sedang berbicara dengan temannya di sebuah kafe mahal. Ia berkata," fren, kemaren gue ditabok pacar gue lantaran gue ketauan selingkuh sama cewek kampus. Akhirnya hubungan terlarang yang sudah terjalin dua tahun itu gue putusin deh."
So, yang mana yang plot? Kita nggak bisa bilang kalo Yphoel yang ditabok pacar itu sebagai plot, karena kita tidak melihat Yphoel ditabok, seorang perempuan
yang menabok, ataupun suara tabokan. Kita hanya melihat Yphoel yang sedang berbicara dan mendengar apa yang sedang dibicarakan.
Kita juga nggak bisa bilang kalau perselingkuhan selama dua tahun itu plot, karena kita hanya mendengarnya dari Yphoel. Kita tidak BENAR-BENAR MENYAKSIKAN kejadian itu didepan mata kita. Kejadian yang kita lihat hanyalah Yphoel yang sedang berbicara dengan temannya di kafe. Itu adalah plot.

Lalu perselingkuhan dan penabokan itu masuk kategori apa?
Inilah yang dinamakan story, atau cerita. Story adalah keseluruhan cerita yang disampaikan, entah itu berupa informasi yang datangnya dari dialog yang dilakukan tokoh, dari narasi sang narator, atau dari plot itu sendiri.

Bingung ya?

Saya menggunakan kata plot dan story itu berdasarkan buku pegangan Film Art: an introduction, tulisan David Bordwell dan Kristin Thompson, karena sebenarnya mempermudah pemahaman. Semoga anda semua juga bisa mengerti. Saya teruskan.
Intinya: plot adalah segala sesuatu yang digambarkan (bahasa inggrisnya depicted), secara visual ataupun audio. Ingat: SEGALA SESUATU. Ini berarti termasuk
tulisan title "Yphoel Ditabok Pacar", a film by Yphoel, serta efek-efek visual yang digunakan, jika ada (fade, wipe, blind, dll).

Oke, pertanyaan utamanya adalah penataan plot. Mengapa seorang filmmaker perlu menata plot? Jika dilihat dari penjelasan amburadul diatas, maka fungsi utama
plot adalah satu: MEMBERIKAN INFORMASI. Ini adalah satu-satunya senjata yang dimiliki filmmaker untuk menyampaikan informasi. Plot berisi informasi. Contoh
diatas membuktikan bahwa plot tersebut memuat informasi (dengan menggunakan dialog) bahwa Yphoel baru saja ditabok pacar kemarin, dan ia memberitahukan pada
temannya. Informasi tidak harus menggunakan dialog, karena sebuah kejadian pun akan berisi informasi. Contoh: Joko tiduran telanjang dada dengan seorang cowok
dikamarnya. Informasinya ada banyak nih: yang tidur dengan Joko adalah temannya yang numpang tidur, atau kamar Joko tidak ada pendingin ruangan sehingga mereka
kepanasan dan membuka baju, atau dll, you know lah. Mungkin beberapa orang langsung menuding bahwa Joko dan cowok yang tidur disebelahnya itu homo, tapi
bayangkan jika sebelum melihat plot itu kita sudah melihat plot dimana Joko sedang berciuman mesra dengan seorang wanita cantik, apakah para penuding itu
tetap akan menuduh bahwa Joko homo? Separah-parahnya paling tuduhan bergeser bahwa Joko itu AC-DC (biseks, cowok bisa, cewek bisa). Mungkin jika setelah plot dimana mereka tidur kita melihat plot mereka berdua sedang ngobrol dan Joko berdialog pada si cowok, "De, dapet salam dari Mama," maka tuduhan menjadi lenyap. Kalau tidak mah keterlaluan.

Inilah penataan plot. It's about the information you want to give, to suspend, or to keep it for yourself and leave people questioning whether Joko is gay or
not. Cara-cara untuk menatanya adalah tak terhingga. Be creative, but please be responsible.

Semoga bermanfaat. Good luck.

Format Skenario bagian I

2007-08-08T09:08:00.000+07:00

Oke. Saatnya mengetahui format skenario. Skenario untuk film jelas beda dengan skenario FTV, sinetron, atau teater. Skenario film memiliki kekhususan format yang sebenarnya ditujukan untuk mempermudah proses produksi film tersebut, dari pra sampe pasca. Jika anda menggunakan software Final Draft, maka format penulisan secara otomatis sudah diaplikasikan. Untuk format standarnya dulu:

1. font Courier New. Saya sendiri nggak tau kenapa harus pake courier new. Mungkin disesuaikan dengan jaman baheula, dimana saat itu para penulis skenario masih menggunakan mesin tik jedag-jedug, yang fontnya courier new. Ini adalah standar internasional, dan percayalah, anda tidak ingin menggunakan font lain.

2. ukuran/size 12.

3. spasi satu (1). Bukan satu setengah, bukan dua.

Ketiga format dasar ini nanti ada hubungannya dengan durasi film. Secara internasional sudah diakui bahwa dengan font courier new, size 12 dan spasi 1, maka satu halaman skenario sama dengan satu menit film. 120 halaman skenario = 120 menit film, atau dua jam. Pernyataan ini pun sebenarnya masih tergantung juga pada seberapa detil penjelasan visual di skenario tersebut, dan berapa perbandingan antara penjelasan visual/action, dengan dialognya.

Inget, ini bukan masalah baik dan benar, buruk dan salah. Yang udah-udah, sebuah skenario film 90 halaman dengan gaya penulisan yang cukup umum digunakan, biasanya akan menghasilkan sebuah film dengan durasi tidak jauh dari 90 menit (yah, antara 80-100 menit mungkin). Ada juga pengecualian untuk seorang filmmaker Eropa (Perancis) jaman dulu yang membuat film dengan hanya menggunakan 10 halaman skenario (atau mungkin lebih tepat kita sebut sinopsis aja), tapi jadi film panjang berdurasi 100 menit. Klik sini untuk contoh skenario.

Ciri Khas Kultural

2007-07-27T00:43:00.000+07:00

Ciri ini meliputi asal etnik dan lingkungan budaya yang sangat mempengaruhi seseorang, tata nilai kebudayaan yang ia anut, serta falsafah budayanya.

Ciri Etnik/Suku
Beberapa suku di negeri kita sudah beberapa kali diperkenalkan oleh film bioskop atau film televisi, maka sudah agak dikenal. Seperti ciri khas suku batak, Minang, Sunda, Jawa, Makasar, Madura. Cuma yang diberikan oleh film itu hanyalah sisi tertentu saja. Umpamanya, orang Madura suka carok, agak galak. Padahal, banyak ciri khas lain yang menonjol dibanding suku lain, umpamanya, ketaatan pada agama, kesetiakawanan, pekerja keras.
Maka, memfilmkan pelaku suatu suku tertentu masih perlu didahului oleh penelitian dan survei ke daerahnya untuk menemukan ciri khas anggota masyarakat suku tersebut. Jangan hanya mengambil contoh orang Batak atau Makasar yang tinggal di Jakarta. Masih banyak ciri, baik tata nilai, cara hidup, falsafah asli masing-masing suku bangsa yang perlu diungkapkan melalui film, untuk memperkaya warna perfilman kita dan memperkaya pengetahuan bangsa akan makna Bhinneka Tunggal Ika bangsa kita.
Ciri gabungan suku juga perlu diungkapkan. Tokoh berasal dari etnik Jawa, tapi dibesarkan di Sumatra Utara, akan mengalami pengaruh dari dua sub kultur. Penonton perlu tahu adanya pencampuran agar bisa memahami kenapa orang yang bernama Suparto tapi dialek bicara seperti orang Medan, sikapnya keras, tapi sangat menghormati orang tua. Beberapa ciri kultural ini ada yang sudah dikenal oleh penonton Indonesia. Seperti pandai bicara dan pandai berdagang pada orang Minang, pandai menyanyi pada suku Ambon, memelihara budaya leluhur pada suku Jawa, dan sebagainya.

Tata Nilai
Tata nilai atau value system yang dianut oleh seseorang adalah dari budaya yang paling besar mempengaruhinya. Meskipun Suwarno lahir dan besar di perkebunan Sumatra Utara, ia tetap menggunakan tata nilai Jawa. Karena budaya Jawa sangat kuat, lagipula dia dibesarkan di kalangan masyarakat Jawa-Deli. Tapi kalau suku Jawa ini dibesarkan oleh keluarga Cina, besar kemungkinan cara berpikir Cina-nya lebih dominan. Orang ini akan memilih profesi sebagai pengusaha, ia memberikan penghargaan tinggi kepada uang. Falsafah hidup yang digunakan juga falsafah dagang Cina perantauan. Karena Hoakiaw di Nusantara ini terlatih selama berabad menghadapi aneka bahaya dari sana-sini, mereka menjadi ulet sekali dan harus berani mengambil resiko besar.
Tata nilai yang paling berpengaruh pada semua suku di Indonesia adalah Tata Nilai Agama yang mereka anut. Seorang penjahat yang beragama apapun meyakini bahwa berbuat dosa itu salah, akan dihukum oleh Tuhan.

Sumber: Teknis Menulis Skenario Film Cerita oleh H. Misbach Yusa Biran

Ciri Psikis

2007-07-27T00:38:00.000+07:00

Ciri yang harus dijelaskan dalam lingkup ini adalah mengenai kondisi psikis secara umum, mengenai watak, temperamen, kemampuan imajinasi, dan sensitivitasnya.

Kondisi Umum
Kondisi psikis secara umum adalah apakah kondisi psikisnya stabil atau mengalami gangguan.
Gangguan yang menghasilkan pribadi agak pembimbang, atau agak impulsif, maka ketergangguan itu dipandang biasa saja. Tapi perlu diungkapkan dalam ciri gerak fisik, seperti sering mengedipkan mata, atau sering menghapus tangannya dengan saputangan karena telapak tangannya selalu basah, atau cepat menjadi gagap. Terutama kalau dia sedang menghadapi ketegangan. Memasukkan gerakan-gerakan tidak lazim sebagai gambaran psikis yang dialami pelaku cerita, bisa merupakan ciri unikum tokoh yang bersangkutan.
Orang yang sensitif, maksudnya adalah yang pernah mengalami goncangan psikis yang amat kuat, yang sangat tidak enak, yang memberikan bekas sangat dalam pada kondisi psikisnya. Dia menjadi terlalu perasa, gampang tersinggung. Mungkin juga gampang meledak. Namun dalam keadaan tenang, dia adalah manusia normal biasa.
Kalau gangguan psikis sudah agak berat, dalam istilah sehari-hari disebut sebagai “orang saraf”. Orang begini sudah tidak perlu dipertimbangkan dengan nalar biasa. Ia bisa saja kalap karena disebabkan oleh ejekan yang tidak seberapa.
Kalau sudah terjadi “keretakan” penderita yang nilainya paling rendah disebut dengan istilah “bocor halus.” Artinya, terkadang ia tidak bisa lagi mengontrol perilakunya yang tidak wajar. Dengan bangga ia menceritakan kepada teman-temannya bahwa gadis tetangga jatuh cinta kepada dia. Ia memasang foto Tamara Blezinski di kamarnya, apabila akan pergi dengan serius, ia meminta izin kepada Tamara. Tapi untuk dalam hal lain, ia biasa-biasa saja.

Bakat
Bakat adalah kemampuan seseorang yang diturunkan, pembawaan lahir, seperti bakat seni, bakat memimpin, berdagang. Artinya, orang-orang ini mudah saja bekerja dibidang yang disebutkan. Orang yang berbakat penyanyi, sudah enak saja suaranya, dilatih sedikit ia akan jadi hebat, sesuai dengan tingkat bakatnya. Mungkin ibu atau neneknya dulu penyanyi.
Hal bakat ini sesuatu yang sudah lazim diketahui orang secara umum. Kalau penonton tahu bahwa gadis kecil Lola yang tidak berbakat menyanyi, suaranya sumbang, dipaksa ibunya ikut les menyanyi supaya bisa menjadi seperti Inul Daratista, maka penonton segera bisa menduga akan terjadi bencana bagi Lola.

Kemampuan Imajinasi
Kemampuan imajinasi sebetulnya bakat juga, tapi orang pisahkan karena hal ini mungkin bisa dimiliki hasil usaha memperluas wawasan dan sebagainya, hingga ia mampu mengimajinasikan produk baru atau bentuk usaha baru. Tapi, para penemu baru yang besar pasti pada dirinya memiliki bakat.
Seorang lurah desa yang mempunyai kemampuan imajinatif, punya banyak ide untuk mengembangkan desa dan masyarakatnya dengan menggunakan swadaya yang ia ciptakan sendiri. Sedang, lurah lain yang sarjana tapi tidak punya imajinasi, hanya banyak mengeluh karena dana pembangunan yang ia terima terlalu kecil.

Kepekaan
Orang yang memiliki kepekaan adalah orang yang mudah merasakan gejala yang ia hadapi. Gampang memahami bahwa tetangganya merasa terganggu oleh keluarganya. Atau ia gampang merasakan penderitaan orang-orang sekitarnya.
Sepasang orang tua bisa saja menjadi tidak sensitif, tidak bisa merasakan penderitaan dan kesepian yang dialami anaknya, karena keduanya terlampau sibuk dengan urusan masing-masing. Ketidakpekaan orang tua serupa itu sama sekali tidak normal. Semua orang tua di desa yang masih normal, pasti tidak bisa membenarkan ketidakpekaan orang tua pada anaknya. Karena, lazimnya orang tua pasti akan sangat sayang pada anaknya. Terutama ibu. Ketidakpekaan yang demikian pasti disebabkan goncangan-goncangan psikis yang besar dari kondisi hidup kota besar yang keras.
Sifat peka ini dipisahkan dari sensitif, yang sebetulnya memiliki pengertian yang sama. Namun, sifat sensitif yang saya singgung lebih dahulu adalah untuk menunjuk sifat yang terlalu perasa. Seorang teman akan bilang supaya jangan bicara sembarangan pada Abdul, karena dia orangnya sensitif. Artinya cepat tersinggung.

Watak Yang Penting
Watak adalah sifat yang menetap pada seseorang, seperti: rajin, pemalas, pemarah, pemalu, tidak tahu malu, penyabar, ekstrovert (introvert), rendah diri, sombong, PEDE (percaya diri yang rendah/tinggi/berlebihan, dan semacamnya). Watak dibentuk oleh pembawaan dan pengaruh yang diterima sepanjang usianya. Yang perlu diungkapkan dalam cerita tentulah watak yang penting saja dari tokoh cerita, yang punya kaitan dengan cerita. Pembawaan diterima dari orang tua. Sedang, pengaruh itu meliputi pendidikan, pengalaman senang dan susah, pengaruh-pengaruh yang kuat yang diterimanya, pengaruh lingkungan hidup, lingkungan pekerjaan, lingkungan hobi, dan sebagainya.
Pembawaan si Abdul sebetulnya pemberani, bapaknya bekas mandor perkebunan, jagoan, tapi oleh begitu banyak pengalaman pahit, maka ia menjadi penakut dan pesimistis.
Begitu juga seseorang itu pada dasarnya anak baik, karena orang tuanya dari lingkungan agama yang kuat. Tapi pengaruh lingkungannya sangat kuat karena ia ikut bibinya merantau ke Jakarta sejak kecil. Ia menjadi gadis cantik yang sangat ambisius, mengagungkan kecantikannya. Terkadang mengenakan jilbab, tapi hal itu dia lakukan lebih sebagai mode untuk sesekali tampil beda. Aneka pengaruh yang membentuk watak itu membutuhkan waktu yang lama, maka perubahan watak seseorang tidak bisa terjadi seketika. Tidak bisa seseorang yang berwatak jahat dan kejam tahu-tahu berubah begitu saja menjadi seseorang yang ramah dan baik hati. Perubahan watak memerlukan waktu dan penyebab yang kuat. Dalam perjalanan akan menjadi baik itu harus terjadi jatuh bangun. Bahkan, sesudah menjadi baik pun, pada tahun-tahun pertama sesekali masih akan kambuh.

Semangat hidup
Orang bersemangat hidup tinggi akan berjuang mati-matian dalam mencapai cita-citanya. Tapi yang semangat hidupnya lemah, gampang patah ketika menghadapi hambatan. Artinya, semangat hidup berkaitan langsung dengan kekuatan action seseorang. Maka, sangat perlu diungkapkan dalam skenario, terutama dengan contoh tindak-tanduk, agar penonton bisa melakukan antisipasi yang baik tentang bentuk perjuangan yang akan dilakukan oleh tokoh dalam melawan hambatannya.

sumber: Teknis Menulis Skenario Film Cerita oleh H. Misbach Yusa Biran

Ciri Khas Fisik/Biologis

2007-07-18T16:17:00.000+07:00

Ciri khas fisik yang dimaksud adalah meliputi nama, usia, tinggi, bobot, kekhususan fisik, tongkrongan, gerakan tubuh, ekspresi wajah...
Nama orang juga terkadang bisa menjelaskan etniknya dan mungkin juga menunjukkan asal suku dan tingkat sosialnya. Nama Kris Patikawa segera bisa diketahui oleh hampir semua penonton dari mana daerah asalnya, apalagi Pardjo Legowo. Coba tebak asal daerah Edi Silitonga, Andi Azis, dan Putu Wijaya.

Nama
Nama Sarimin, bagi suku Jawa menunjukkan dia berasal dari keluarga bawah, berbeda dengan nama Joyokusumo. Nama Ahmad, Aisyah, dan sebagainya menunjukkan tokoh itu dari keluarga yang dekat dengan agama Islam. Karakter yang menggunakan nama depan nama Barat, memiliki kecenderungan Kristiani, apalagi jika memiliki nama baptis. Robert Tanumiharja atau Michael Bunawan bisa diduga berasal dari etnik Cina, karena mengadaptasi marga Tan dan Bun.
Maka pemberian nama pada tokoh (fiktif) harus dipertimbangkan untuk bisa memberikan dampak pemahaman dari penonton kepadanya. Nama itu harus mudah diucapkan oleh pemain. Nama yang susah diucapkan membuat tidak begitu jelas keluar dari mulut aktor. Hindari nama-nama pelaku dalam satu film yang hampir bersamaan bunyinya, bisa menimbulkan kerancuan mendengarnya, seperti nama Elin dan Elen, atau ada dua karakter dengan nama Putri dan Fitri.

Usia
Segi usia dalam skenario penting diungkapkan. Supaya si pembaca, entah sutradara entah pemain, bisa membuat penafsiran atas sikap dan cara respons yang sesuai. Karena Ani yang berusia 17 tahun akan berbeda sikap lakunya di hadapan pegawai bapaknya yang keren dibanding dengan Ani yang berusia 30 tahun.
Penentuan usia pemain ini harus didukung juga oleh segala bentuk action si pelaku yang sesuai. Artinya kalau pelaku Fitri ditentukan berusia 35 tahun dan psikisnya normal, maka segala tingkah lakunya haruslah menggambarkan wanita normal lazimnya dalam usia itu. Lain lagi kalau ditetapkan bahwa dia genit, tapi genitnya itu pun harus genit usia 35 tahun. Kalau dia centil seperti anak 17 tahun, orang akan bilang karakter tersebut lemah.

Fisik
Berapa tinggi, bobot, dan kekhususan bentuk fisik pelaku juga penting diterapkan dalam skenario. Tinggi, pendek, kerempeng, bahenol, langsing, semampai, buntek, gempal, akan sangat memengaruhi sikap seseorang. Yang bertubuh buntek biasanya tahu diri, maka kalau dia berlaku genit, maka karakter tersebut memiliki kecacatan, jika tidak membuat jengkel penonton. Pria yang berpotongan tegap atau wanita yang potongan tubuhnya indah, akan nampak lebih percaya diri. Tapi tentu bisa saja yang bertubuh tegap, oleh kelainan psikis, tongkrongannya jadi agak letoy. film Seven Samurai membuat tokoh dengan dimensi tebal dengan membuat tokoh kerempeng namun ahli bertarung.
Penampilan sangat penting untuk dijelaskan, karena tinggi, kurus, pendek, hanya informasi sektoral. Penampilan adalah totalitas yang bisa mewakili kepribadian si tokoh. Bisa saja yang fisiknya kurang, memberikan penampilan simpatik dan mengesankan, sedang yang berparas ganteng dan tubuh atletis, berpenampilan menjengkelkan.

Gerakan Tubuh
Gerakan action pelaku seringkali tidak dicantumkan dalam banyak skenario kita. Hingga berhalaman-halaman skenario isinya hanya dialog, seperti dalam naskah sandiwara. Sebetulnya dalam adegan percakapan harus dicantumkan bagaimana cara dialog diucapkan dan bagaimana respons yang diberikan dalam action. Ketika Nurdin melontarkan ucapan hinaan pada Pardjo, pihak yang dihina ternyata tenang saja, maka penonton akan membuat penafsiran yang penting pada Pardjo. Pertanyaan bisa saja dijawab lawan bicara dengan action, tidak usah dengan dialog lagi. Pemain bisa disuruh bergerak untuk mengambil tempo untuk menjawab, atau menunda menjawab untuk meningkatkan ketegangan.

Ekspresi Wajah
Ekspresi wajah adalah cerminan seluruh kondisi psikis seseorang. Bahakn juga kondisi kesehatannya. Paling tidak perlu dijelaskan apa ekspresinya secara garis besar dan kalau ada yang khas. Seperti ekspresi garang, menakutkan, sejuk, keruh. Bisa juga digabungkan ekspresi wajah dengan kondisi yang bertentangan dengan kejiwaannya. Umpamanya, seseorang diketahui tukang fitnah, tapi wajahnya selalu ditampilkan ramah penuh senyum. Tapi tentu si aktor harus bisa menjelmakan wajah selalu senyum dan penonton tetap mampu menangkap bahwa tokoh yang diperankannya itu tukang fitnah. Sorot mata juga jadi memiliki peran penting. Penulis skenario harus mencantumkan secara baik uraian yang bisa dihidupkan oleh aktor yang memainkan peranan bersangkutan, sehingga penonton bisa memberikan persepsi yang tepat, meski tanpa bantuan dialog.

Contoh Logline

2007-07-18T09:01:00.000+07:00

Life in Two Blocks
Gorge Miller is the owner of a local cafe in the Bronx of N.Y.C. who's granddaughter has been missing for the past ten years. Roxy is a prostitute who lives in the same two blocks and in a twist of fate comes face to face with George who swears she is his granddaughter. Can he prove it before it's to late?

Wrong Place - Wrong Time
What happens when a man gets away with murder, then finds himself on the jury judging the innocent man accused of his crime?

Healing Marie
She's delusional. He's nuts. They're perfect for each other.

Seasons Change
Jonathan Phelps was just your ordinary average new kid in school until he gave a girl one of the worst homicidal notes in school history. This film takes you through three seasons by which we see Jonathan excels in athletics, academics and become a respected student. But, an obsessive crush, befriending of a no-good-thug and struggles at home all lead to him making the worst decision of his life.

Pardjo
Sepasang lesbian, Siti Maimunah dan Tinah Rahayu, menjalani kehidupan mereka dengan damai hingga pada suatu hari ketika mereka bermesraan di atas tempat tidur, Siti menyebut nama Pardjo Legowo dalam salah satu erangannya.

Anak-anak Tersayang
Kematian orang tua dari kakak beradik membawa mereka kepada kehidupan baru. Adik tidak mampu menerima fakta bahwa ibunya telah tiada sementara sang kakak harus mencari nafkah sekaligus mencari cara agar adiknya tidak tenggelam dalam kesedihan hingga menjadi gila.

Contoh Basic Story

2007-07-18T08:15:00.000+07:00

The Don (Sang Don)
Don Joko adalah seorang pemimpin mafia yang memerintah dengan tangan besi. Setiap pembangkang selalu dibunuhnya. Salah satu pembunuhannya terlihat oleh anak kecil yang bernama Tukul, yang sedang bermain di lapangan. Anak ini kemudian dibawa oleh Don Joko dan dijadikan anak asuh. Don Joko lalu membesarkan anak ini hingga menjadi Consiglierre atau penasehat paling setia. Suatu ketika Tukul khawatir akan kondisi para anggota kelompok mafianya yang mulai kecanduan Jack Daniel’s, padahal kelompok mafia itu juga bisa membuat minuman keras sejenis sendiri. Ia pun menasehati Don Joko untuk menghentikan pembelian Jack Daniels dari kelompok mafia pimpinan Don Sam agar usaha pembuatan minuman sejenis sendiri bisa berkembang dan menjadi usaha andalan kelompok mafia itu.
Mendengar hal itu, Don Sam mengancam akan menghentikan pembelian ganja dari kelompok mafia pimpinan Don Joko jika penjualan Jack Daniel’s dihentikan. Sedangkan keuangan kelompok mafia pimpinan Don Joko tergantung kepada penjualan ganja kepada keluarga Don Sam. Don Joko terdesak, dan akhirnya tetap membeli Jack Daniel’s dari kelompok mafia pimpinan Don Sam itu.
Karena sangat memperhatikan masa depan kelompoknya, Tukul memimpin pembuatan minuman keras khas kelompok mafianya secara mandiri. Ia turun langsung kebawah untuk menyemangati para anggota mafia kelas bawah agar terus berusaha menaikkan pamor minuman keras khas kelompok mafia itu.
Don Sam mulai resah dengan ulah Tukul. Ia menghasut Don Joko untuk membunuh Tukul. Don Joko kembali terdesak, Tukul dibunuh ketika hendak berpidato di depan anggota kelas bawah. Pembunuhan ini dilihat oleh anak kecil lain yang sedang bermain di sekitar tempat itu.
Pada akhirnya Don Joko mengerti apa yang diinginkan Tukul dan melanjutkan usaha Tukul dalam memperjuangkan minuman keras khas keluarga Don Joko.

The Characters

2007-07-18T00:50:00.000+07:00

Penonton akan tertarik menyaksikan sebuah film kalau tokohnya menarik. Artinya, tokoh cerita bukanlah tokoh biasa namun dapat diterima oleh penonton.

Apakah tokoh itu harus riil?
Siapa yang bisa bilang tokoh Rambo, McGyver, atau tokoh James Bond itu riil? Mereka hanya diterima oleh imajinasi penonton saja. Justru tokoh yang betul-betul nyata terkadang malah sulit diterima penonton karena tidak adanya informasi yang mendukung yang dapat membuatnya menarik.
Penonton bisa dibuat tertarik pada tokoh apabila karakterisasi tokoh yang dibuatnya jelas. Secara umum pokok informasi mengenai tokoh yang perlu diungkapkan kepada penonton adalah meliputi:
1. ciri khas fisik/biologis
2. ciri khas psikis
3. ciri khas pikiran
4. ciri khas kultural

Logline dan Basic Story

2007-07-17T23:52:00.000+07:00

Oke, mungkin yang pertama ingin diketahui oleh orang yang ingin membuat skenario untuk film adalah langkah pertama. Apa sih yang paling pertama dilakukan dalam membuat skenario? Berikut adalah tahap-tahap menulis skenario dengan mudah, terlepas dari bobot berat-entengnya isi skenario itu.

1. Ide cerita (atau tema, atau logline, tergantung yang mana yang biasa digunakan). Ide cerita yang ada di kepala sebaiknya langsung dituangkan kedalam tulisan, cukup kedalam satu kalimat. Contohnya: tentang seorang pemuda yang jatuh cinta kepada wanita yang tak pernah bisa ia ajak bicara, atau tentang seorang jagoan yang diutus kebumi untuk menumpas kejahatan. Dalam bahasa Inggris, biasanya wujudnya seperti ini: the story tells us about a maid that goes to a dance party in a castle, atau, about a father that always lie to his son. Apapun bentuknya, biasanya subyek yang ditulis di awal kalimat selalu manusia. Mungkin ada beberapa yang mau membuat subyeknya non-manusia, seperti binatang, matahari, air, waktu, atau apapun, namun biasanya akan menemui kesulitan dalam pengembangannya karena subyek-subyek non-manusia kadung tidak bisa melakukan aksi dan jarang sekali memiliki problem yang menarik. Seandainya tetap ingin membuat subyek non-manusia, biasanya subyek tersebut tetap “dimanusiakan”, atau dipersonifikasikan, dan tetap memiliki karakter-karakter manusia. Seperti contoh: tentang seorang anjing tampan (tampan itu manusia punya) yang jatuh cinta (apalagi ini) pada kucing yang pintar dan lulus SPMB. Begitulah kira-kira. Contoh logline bisa klik disini.

2. Basic Story. Ide cerita, atau tema, atau logline diatas itu kan cuma satu kalimat, maka kalimat ini dikembangkan kedalam basic story, yang isinya tidak lebih dari satu halaman folio dengan spasi satu setengah dan font times new roman ukuran 12. Biasanya basic story berkisar setengah halaman saja. Isi dari basic story itu ada keterangan tempat dan waktu, keterangan tokoh-tokoh yang muncul dalam cerita, problem-problem utama, serta penyelesaian. Jangan malu-malu untuk menulis akhir dari cerita yang dibuat, jangan disimpan-simpan sendiri atau untuk membuat surprise orang. Tidak ada orang yang bisa anda kejutkan dalam proses penulisan skenario. Contoh basic story bisa di klik disini.

Sembilan Pola Plot

2007-07-17T01:35:00.000+07:00

Melengkapi pengelompokan situasi-situasi dramatik yang dibuat secara sederhana oleh George Polti, tiga puluh enam (plus satu) klasifikasi itu masih bisa disederhanakan kedalam kelompok pola seperti di bawah ini:

1. Pola cinta. Di sini pemuda bertemu gadis, pemuda kehilangan gadis, pemuda mendapatkan gadis lain sebagai penyelesaian cerita. Ini adalah formula yang didapat dari sekian banyak film.

2. Pola sukses. Pola ini berkaitan dengan perjuangan seseorang dalam mencapai kesuksesan. Perjuangannya akan tercapai atau gagal, sesuai dengan genre cerita yang dibuat.

3. Pola Cinderella. Ini adalah kisah kuno tentang “itik buruk rupa” yang nantinya menjelma sebagai gadis cantik. Jenis ini sudah lahir dalam aneka cara penceritaan yang tidak terhitung banyaknya. Kisah dari pola ini yang terkenal di Indonesia adalah “Bawang Merah, Bawang Putih”, dan “Lutung Kasarung”. Untuk pola ini, keterbatasan gender memang bisa dihilangkan, dan berdasar pada prinsip bahwa semua yang dipandang jelek, akan berubah wujud menjadi okay.

4. Pola segitiga. Hubungan cinta antara tiga protagonis telah muncul dalam sekian banyak cerita dalam film. Pola kisah yang kelihatannya “pasaran” ini justru bisa digarap menjadi cerita yang berkualitas. Contohnya, dengan penggarapan yang kreatif dari pola ini lahir film The Brief Encounter.

5. Pola kembali (return). Pola ini meliputi cerita-cerita seperti kembalinya si anak hilang secara dramatik, kembalinya ayah yang kabur, kembalinya raja yang akhirnya memerintah negaranya dengan sukses (ingat film peraih 11 penghargaan oscar dengan judul Return of the King?).
Kembali ke tempatnya yang lama menimbulkan problema-problema. Baik karena pada waktu perginya telah menimbulkan pertentangan, ataupun karena keadaan sudah berubah ketika si tokoh cerita kembali.

6. Pola balas dendam. Ini adalah pola dasar sebagian besar cerita misteri pembunuhan. Dan banyak film mandarin yang kita kenal sebagai film kungfu, juga bersumber pada pembalasan dendam. Banyak yang dimulai dengan disiksanya seorang pemuda oleh orang jahat, si pemuda berlatih bela diri pada seorang guru, setelah mahir ia membalas dendam; atau seorang guru terkalahkan, muridnya kemudian membalaskan dendamnya.

7. Pola konversi. Kisah seorang jahat yang berubah menjadi baik, atau sebaliknya. Salah satu kelemahan pola ini adalah terlalu cepatnya proses perubahan tersebut serta kurang kuatnya penyebab. Maka agar bisa mengubah seorang jahat menjadi baik atau sebaliknya diperlukan motif yang sangat kuat dan proses yang cukup panjang. Misalnya, kita bisa menanam informasi bahwa setelah sang tokoh insaf, ia terkadang masih suka melakukan perbuatan jahat dan tidak dapat menolak untuk tidak melakukan.

8. Pola pengorbanan. Pada pola ini seseorang dikisahkan mengorbankan kepentingan dirinya untuk menolong orang lain mencapai tujuan. Pola cerita ini menuntut adanya tokoh utama yang berwatak mulia. Maka penggunaan pola ini yang menonjol adalah pada kisah-kisah tentang jagoan atau pahlawan.

9. Pola keluarga. Kisah berlangsung dalam satu kelompok orang yang tergabung dalam suatu ikatan seperti keluarga. Umpamanya cerita dalam sebuah rumah sakit, di rumah jompo. Dalam kapal laut yang sedang berlayar (The Matrix Trilogy pun mengadapatasi pola ini). Kelompok keluarga di sini belum tentu terikat secara darah, melainkan juga karena kesamaan kepentingan atau kesamaan penderitaan. Para pasien dalam suatu ruang perawatan segera akan merasa terikat sebagai satu “keluarga” karena sama-sama berada dalam penderitaan dan usaha untuk sembuh. Begitu juga para dokter dalam sebuah rumah sakit.

Set-ups For Short Scripts

2007-06-17T23:22:00.000+07:00

Plot
Skenario film pendek dengan durasi lima hingga dua puluh menit tidak punya waktu untuk memberikan cerita dan sejarah karakter, memperkenalkan banyak tokoh, membuat plot yang rumit, atau bertele-tele pada bagian akhir. Skenario film pendek seharusnya punya sedikit tokoh, plot-plot yang sederhana dan langsung pada tujuan, dan tidak bertele-tele.

Karakter
Jika anda bertemu orang di mal, bilang 'hai' dan kemudian pergi, anda tentu tidak akan tahu banyak tentang dia. Bisa jadi dia bekas seorang pembunuh, atau jutawan, atau keduanya. Hal yang sama bisa terjadi pada skenario film pendek, jadi untuk membuat karakter sebaiknya lebih fokus dan jelas. Ada beberapa cara untuk melakukan hal itu.

Pertama, buat penonton beradaptasi dengan cepat terhadap karakter. Seorang jagoan sudah tentu harus disukai, dan penjahat dibenci. Contoh, hal pertama yang akan dilakukan tokoh jahat mungkin marah atau memperlakukan sesuatu dengan buruk. Dengan adanya karakter seperti itu, penonton langsung paham dengan situasi yang disuguhkan. Mereka kemungkinan akan merasa kasihan pada tokoh yang baik karena usahanya dalam menghadapi bahaya, atau mungkin penonton akan langsung kesal terhadap tokoh jahat.

Karakter yang ada pada skenario film pendek sebaiknya punya satu atau paling banyak dua sifat karakter yang kuat. Bisa jadi karakter yang dibuat itu pintar tapi tidak berpengalaman. Sangat menerima; sangat manja ;sangat malas; sangat tidak jujur. Apapun, tapi munculkan karakter dengan trait yang kuat itu dengan cara-cara unik. Contohnya, daripada menunjukkan kepintaran seorang karakter dengan memberitahukan semua orang bahwa ia bisa menjawab pertanyaan yang sulit, mungkin lebih baik biarkan dia menjawabnya nanti di akhir.

Apapun motivasi yang dimiliki oleh sang karakter, motivasi itu harus selalu menjadi pikiran utamanya, dari halaman satu hingga halaman terakhir terlihat. Contoh, jika Ayu menghilangkan cincin mahal milik ibunya dan ingin menemukannya sebelum orang tuanya pulang dari liburan, maka ia tidak akan beralih pikiran pada ajakan kencan, nonton televisi seharian, atau hal lain. Namun bisa menjadi lebih menarik jika dengan tingkat kepentingan yang sama, ia memiliki resiko kehilangan kesempatan kencan dengan pria idamannya selama dua tahun, apalagi jika pria ini yang nantinya menjadi kunci jawaban ditemukannya cincin yang hilang itu.

Tokoh-tokoh yang anda buat sudah seharusnya dikelilingi oleh simbol dari karakter yang mereka miliki. Eksekutif ternama dan super sibuk akan berdandan dengan jas mahal, sepatu pantovel mengkilap, dasi mahal, dan membawa koper kulit dan handphone mutakhir. Ia tentu pergi ke pulau sepi di akhir minggu dengan pesawat jet, mengendarai BMW yang dilengkapi mesin fax. Ia punya rumah besar yang dikelilingi pagar berkawat, alat olahraga di satu ruangan tersendiri, tertukar ketika menyebut nama anak sulung dan bungsu.
Di ujung jalan rumahnya ada seorang anak miskin yang tinggal bersama bibinya yang rela melakukan apapun untuknya. Ia berdandan secara kumal, dengan baju putih yang sudah menguning dan sendal jepit. Dan lain-lain, dan lain-lain.

Tips on Writing a Screenplay

2007-06-17T19:09:00.000+07:00

Tips pembuatan skenario ini lebih diarahkan jika anda menggunakan struktur penceritaan Hollywood Klasik:

1. Perhatikan ketika anda mengembangkan karakter yang anda buat. Lebih baik jangan membuat karakter yang ideal karena alasan sederhana: tidak realis. Setiap orang pasti tidak sempurna, termasuk dewa-dewa Yunani dan raja-raja dari negara kaya raya. Mereka bisa ditentukan memiliki kecenderungan mengambil keputusan yang buruk, atau kelemahan lainnya seperti makanan, wanita,
ketamakan, dan kebodohan.

2. Utamakan mengarahkan cerita kepada kepentingan dan urusan yang berhubungan dengan kebanyakan orang yang akan menyaksikan film anda. Ini bisa diartikan dengan membuat plot-plot dengan isu keluarga, cinta, kehidupan dan kematian.

3. Ketika anda membuat skenario, sebaiknya anda membuat 30 halaman untuk babak 1 dan 3 (opening dan ending), dan 60 halaman untuk babak 2 (development). Tentu saja tips ini berlaku jika anda menggunakan struktur tiga babak a la Hollywood.

4. Seimbangkan penulisan skenario anda antara dosis penceritaan
secara visual dan secara verbal.

5. Jaga agar dialog tetap berada didalam sifat dan keperluan karakter. Tidak ada yang suka karakter utama yang terlalu bertele-tele.

6. Jika ingin menulis skenario suspense, pastikan teknik penulisan anda kuat dan padat (baik visual maupun verbal).

7. Happy ending biasanya mendapat respon yang lebih baik dari penonton daripada ending lain.

8. Ketika membuat skenario, usahakan jangan melebihi 120 halaman. Kebanyakan produser senang dengan skenario 100 halaman.

Contoh Skenario

2007-06-17T10:12:00.006+07:00

FADE IN:

1. INT. KAMAR JOKO - MALAM - JOKO

SUARA JAM BERDENTING SATU KALI. Kamar yang berantakan. Monitor komputer diatas meja menyala. Lampu duduk di sudut meja menerangi ruangan dengan warna kuning redup. Seekor kecoa menyusuri lantai, melewati tas ransel, gitar, celana panjang, baju, sejadah, dan menyelinap ke belakang CPU. JOKO, 23, laki-laki muda berambut panjang dengan kaos hitam dan celana pendek merah motif bunga Hawaii sedang berbaring di atas kasur, melihat ke arah telepon genggam yang sedang dipegangnya. Ibu jari gemetar diatas tombol bergambar gagang telepon berwarna hijau. Joko menelan ludah.

2. INT. KAMAR MIRA- MALAM - MIRA

SUARA PINTU TERBUKA. Cahaya dari luar menerobos masuk kedalam kamar. SUARA TOMBOL LAMPU DINYALAKAN, kamar menjadi terang. Tempat tidur dengan bed cover biru dengan motif bintang-bintang. Kosmetik-kosmetik dan foto sepasang pria dan wanita berada diatas meja rias. MIRA, 25, perempuan cantik mengenakan blouse dan rok motif bunga berimpel menghambur masuk dan menaruh snel jas di kursi rias, mengambil telepon genggam dari saku snel jas dan meletakkannya di atas laci sebelah tempat tidur. Ia membantingkan diri ke tempat tidur dan menutup kedua matanya dengan lengannya. Ia menghela nafas panjang.

INTERCUT ANTARA JOKO DAN MIRA

Joko menaruh telepon genggam diatas meja sebelah tempat tidur, berguling, dan menutup seluruh tubuh dengan selimut.

Mira menyelimuti diri dengan bed cover.

Kepala Joko menyembul dari dalam selimut. Ia melirik ke arah telepon genggam.

Mira memejamkan mata. Tiba-tiba TELEPON GENGGAM BERDERING. Mira terperanjat, bangun dan mengambil telepon genggam. Nama "Joko" berkedip-kedip. Mira bertaut alis. Ia menjawab telepon itu.

Joko menempelkan telepon genggam di telinganya. Ia berdeham.

JOKO

Halo?

MIRA
Halo.

JOKO
(tersenyum)
Hai.

MIRA
(melihat ke arah jam dinding)
Gue perlu istirahat.

Joko diam.

MIRA (CONT'D)
Ada apa?

dst dst...

Example of a Treatment

2007-06-17T10:00:00.000+07:00

Contoh Treatment

Ini adalah contoh treatment yang saya buat, diambil dari film "John Q". Memang secara urutan pembuatan memang terbalik (film tersebut muncul, lalu saya membuat treatment berdasarkan film itu), namun saya hanya ingin memperlihatkan seberapa detil sebuah treatment untuk film itu. Contohnya:

1. Kita berada di sebuah rumah dengan bahan dasar kayu yang dicat putih, dan hari masih subuh. John Quincy Archibald, lelaki negro berusia 35 tahun, sedang asyik tiduran sambil menonton berita pagi di televisi. Denise, sang istri, berusia awal tiga puluhan, dan mengenakan daster, masih tidur menyandar pada sang suami sambil memeluk perutnya.

Tiba-tiba, John mendengar suara aneh seperti gesekan antara logam dengan logam dari luar. Ia melihat ke arah jendela dengan muka terkejut seakan-akan hal yang tidak diinginkannya terjadi. Tanpa panjang lebar, ia melepaskan pelukan Denise dan membuatnya terbangun. John yang masih memakai celana pendek alias kolor dan baju dalam, bergegas lari turun menuju keluar rumah. Denise yang terbangun bertanya-tanya kepada John, apa gerangan yang terjadi. John tidak mengindahkan sambil terus berlari dan meninggalkan Denise di kamar.

2. Kita berada di depan rumah John. Terlihat seseorang berjanggut dan mengenakan pakaian dinas telah selesai mengaitkan mobil sedan tua tahun 80an berwarna coklat, yang di parkir di depan rumah John, ke mobil derek. Petugas ini segera kembali ke dalam mobil derek dan ketika itu pula John keluar dari rumahnya tanpa alas kaki.

Ia berusaha menghampiri petugas yang telah berada di dalam mobil derek sambil berteriak bahwa itu adalah mobil miliknya. Petugas dengan enteng menjawab sambil berlalu, bahwa mobil itu sudah disita oleh bank karena John belum membayar tagihan. Tahu bahwa usahanya sia-sia, John tetap berusaha mengejar mobil derek beserta mobil tua yang sudah berjalan, dan hanya bisa menepak-nepak mobil miliknya sebagai pelampiasan rasa kesal, sambil berteriak-teriak menyuruh petugas berhenti. Ia berhenti berlari dan melihat mobilnya menghilang di belokan.
John tetap berdiri di tengah jalan, tolak pinggang, dan dengan nafas sedikit terengah-engah ia menunduk sebentar guna menenangkan diri, kemudian berbalik badan dan mendapati Denise telah bersandar di muka pintu rumah, masih memakai daster, dengan wajah kesal dan menyilakan lengan, menandakan bahwa Denise menyaksikan semuanya. Harusnya disini terjadi percakapan, atau pertengkaran, namun mereka hanya diam dan saling berpandang, karena mereka sadar, mereka tidak ingin menjadi tontonan beberapa tetangga di sekitar mereka yang juga keluar dari rumah, masih mengenakan pakaian tidur, terbangun karena keributan itu, dan menyaksikannya seperti Denise.

3. Kita berada di dalam rumah, sekitar satu jam kemudian, di ruang dapur sekaligus ruang makan, agak sempit, namun terlihat nyaman karena ditata rapi. John, dengan kemeja berwarna muda yang digulung lengannya, dan celana panjang hitam, tengah duduk di hadapan meja makan kecil berbentuk bundar. Di atas meja....dan seterusnya........dan seterusnya..............

Questions & Answers

2007-06-17T01:32:00.000+07:00

Bagaimana gue bisa tau kapan skenario gue siap buat dijadiin film?
Ada seorang sutradara bernama David Lean, yang membuat film berjudul "Lawrence of Arabia". Ketika film yang diciptakannya selesai, dan ketika ia menyaksikannya disebuah bioskop, ia pergi ke ruang dimana proyektor diputar dan melakukan sedikit potongan disini dan disana untuk filmnya. Ia melakukan hal ini cukup sering dan akhirnya pintu ruang proyektor tersebut perlu diblokade. lean selalu ingin mengulik lagi dan lagi film miliknya. Etika kreatif yang menarik. Ini bisa dilakukan ketika menulis skenario karena secara teknis dasar tak ada batas waktu akhir untuk sebuah skenario.
Para penulis bisa mendengar bagaimana hasil karya mereka jika dibacakan oleh pemain sebelum mengirim ke rumah produksi atau ke sutradara. Proses ini bisa memberikan kepercayaan diri anda terhadap hasil kerja anda, dan lebih ideal lagi, anda akan memoles dan mengulik karya anda untuk menjadikannya yang terbaik.

Software terbaik untuk menulis skenario dan yang biasa digunakan para profesional?
Program best-seller adalah Final Draft, diikuti oleh Screenwriter 2000 dari Movie Magic, lalu ada Scriptware and Script Thing.

Apakah lebih baik mempublikasikan cerita gue sebelum gue coba jual ke pembuat film?
Beberapa cerita seharusnya menjadi novel, beberapa cerita yang lain jadi cerpen, beberapa cerita yang lain lagi bisa menjadi film yang hebat, dan cerita-cerita yang lain bisa digunakan dengan baik untuk lebih dari satu format. Jika anda mempertimbangkan sisi penjualan (dimana anda pasti mempertimbangkan hal tersebut), dengan mempublikasikan cerita bisa dikatakan sebagai sebuah langkah profesional dimana anda membuat pernyataan, "cerita ini pantas untuk dipublikasikan."
Untuk menjual proyek anda kepada pembuat film, anda membutuhkan persetujuan dari semua profesional dan referensi yang bisa anda temukan dan dijadikan satu untuk bahan pertimbangan.

Tentu saja ada beberapa penulis yang mempublikasikan bukunya sendiri dan kemudian mencoba menjualnya kepada pembuat film. Satu atau dua diantara mereka memiliki kesempatan untuk memilih rumah produksi mana yang ingin ia pilih. Mungkin ini bukan jalan yang dianjurkan, tetapi tidak ada salahnya untuk dijadikan pertimbangan.
Memilih karir sebagai penulis skenario betul-betul membutuhkan usaha yang besar, sama besarnya seperti karir sebagai penulis, dan keduanya bukan jalan yang mudah ditempuh.

Bagaimana seorang penulis biasa bisa merangkul seorang bintang, sutradara, dan duit?
SKENARIO ANDA lah yang mampu merangkul elemen-elemen diatas, bukan anda sebagai anda.
Untuk dapat menarik elemen tersebut, SKENARIO ANDA membutuhkan:
- Penggambaran karakter yang jelas dan mudah diingat.

- Cerita yang tertutur secara visual.

- Sesuatu yang dapat membuat skenario anda bisa dipromosikan.

Jika skenario anda tidak punya nilai-nilai diatas, maka anda tidak membuat film betapapun terkenalnya anda.

Treatment tuh berapa panjang sih?
Treatment adalah ulasan menyeluruh dari sebuah film, hampir tiap-tiap scene, namun tanpa dialog. Untuk film panjang (90-120 menit), treatment berkisar antara 30-50 halaman.

Logline – satu atau dua kalimat dengan ide menarik.

Sinopsis – 1-3 halaman yang menjelaskan situasi, pemain utama, dan kejadian-kejadian penting.

Treatment – perjalanan cerita secara mendetil, hampir dari scene ke scene, dalam bentuk prosa, tanpa dialog.

Dalam kontrak-kontrak di luar Indonesia (seperti di Writer’s Guild), penulis mendapatkan bayaran hampir sepertiga dari keseluruhan untuk tahap pengerjaan treatment. Hal ini menunjukkan bagaimana mereka mengharapkan kedetilan cerita dan pengembangan karakter dalam sebuah treatment.

sumber: http://breakingin.net

Common Script Mistakes

2007-06-17T00:48:00.000+07:00

Kesalahan Umum Penulisan Skenario
oleh Lenore Wright
diterjemahkan dan disesuaikan oleh anonymous

Saya bermaksud membantu penulisan skenario di Indonesia dengan menerjemahkan artikel yang sangat berguna yang ditulis oleh Lenore Wright ini dan menaruhnya di blog berbahasa Indonesia. Semua ini untuk tujuan yang baik. Semoga berguna.

Tiga kesalahan teratas yang dilakukan ketika menulis skenario
Kesalahan nomor satu: jadi maling scene!
Daripada menulis sesuatu yang orisinil, mereka biasanya mengambil scene-scene bagus dari film terkenal (dengan sedikit perubahan agar tidak dibilang nyolong). Usaha seperti ini dilakukan dengan tujuan membuat skenario film yang "komersial" atau sebagai pemicu untuk mengembangkan cerita mereka sendiri.

Kesalahan nomor duaaa: terlalu ikut ajaran orang lain!
Dengan telak mengikuti ajaran terstruktur dari buku penulisan skenario yang dibuat oleh penulis skenario handal. Pernyataan ini tidak dimaksudkan untuk menyerang para penulis skenario yang menulis buku itu (karena mereka biasanya adalah guru yang memiliki ide yang provokatif dan berguna). Kebanyakan dari buku-buku itu menawarkan sistem untuk memfokuskan pikiran kita untuk menulis cerita. Namun lebih baik jika para penulis dapat belajar dari beberapa skenario yang mereka telah buat sendiri, sebelum mempelajari sistem-sistem yang diajarkan pada buku. Anda bisa eksperimen sendiri dan lihat kemana cerita yang anda buat membawa anda. Ketika anda melakukan revisi, anda bisa mengecek dengan para pengajar/ahli penulis skenario dan lihat apakah arahan dari mereka bisa menstimulasi anda untuk membuat skenario anda menjadi lebih baik.

Kesalahan nomor tigaaa: Terlalu banyak baca artikel seperti ini!
Ikuti seperti kata mereka di liga-liga olahraga besar, just do it!

sumber: http://breakingin.net

situasi: Kesalahan identitas

2007-06-11T13:52:00.001+07:00

situasi kesalahan identitas:
A Mengira bahwa seseorang kaya padahal ia miskin.

B Orang yang salah terjebak kedalam jurang ketakutan.

C Schizophrenia.

situasi: Kehilangan sesuatu yang dicintai

2007-06-11T13:50:00.000+07:00

Elemen-elemennya: anggota keluarga yang terbunuh, anggota keluarga yang menyaksikan, dan seorang pelaksana.
A1 Menyaksikan pembunuhan anggota keluarga sementara tidak memiliki kekuatan untuk mencegahnya.

A2 Membantu menyebabkan kesengsaraan kepada seseorang melalui rahasia yang bersifat profesi.

B Mensucikan kematian orang yang dicintai.

C Mengetahui kematian seorang anggota keluarga atau teman dekat.

D Kembali ke dasar-dasar primitif lewat kesedihan karena mengetahui kematian kerabat terdekat.

situasi: Penemuan kembali sesuatu yang hilang

2007-06-11T13:47:00.000+07:00

Elemen-elemennya: seorang pencari dan sesuatu yang ditemukan.

situasi: Penyesalan yang mendalam

2007-06-11T13:41:00.000+07:00

Elemen-elemennya: penjahatnya, korban dari dosa yang ia buat, dan seorang interogator.
A1 Penyesalan karena kejahatan yang tak dilakukan/diketahui.

A2 Penyesalan karena pembunuhan orang tua.

A3 Penyesalan karena pembunuhan (massal).

A4 Penyesalan karena pembunuhan secara hukum (hukum mati dll)

A5 Penyesalan karena membunuh suami atau istri.

B1 Penyesalan karena kegagalan cinta.

B2 Penyesalan karena perzinahan.

situasi: Salah menghukum

2007-06-11T13:40:00.000+07:00

Elemen-elemennya: orang yang keliru, korban kekeliruan, alasan kesalahan, dan orang yang sebenarnya bersalah.
A1 Kecurigaan dimana rasa percaya dibutuhkan.

A2 Kecurigaan yang keliru.

A3 Kecurigaan yang keliru (dimana kecemburuan bukan tanpa alasan) dari seorang kekasih gelap.

A4 Kecurigaan yang keliru yang timbul karena kesalahpahaman sikap dari orang yang dicintai.

A5 Kecurigaan yang muncul karena tidak adanya perbedaan.

B1 Kecurigaan yang keliru yang diarahkan kepada diri sendiri agar seorang teman selamat.

B2 Kecurigaan yang keliru yang jatuh kepada orang tak bersalah.

B3 Kecurigaan yang keliru yang jatuh kepada suami/istri yang tak bersalah sementara pasangannya yang justru bersalah.

B4 Kecurigaan yang keliru yang jatuh kepada orang tak bersalah, namun bersalah secara niat.

B5 Kecurigaan yang keliru yang jatuh pada orang tak bersalah yang percaya bahwa ia bersalah.

B6 Saksi sebuah kejahatan, yang demi kepentingan orang yang disayang, membiarkan tuduhan jatuh kepada orang tak bersalah.

C1 Tuduhan dibiarkan jatuh kepada musuh.

C2 Kekeliruan tuduhan yang diprovokasi oleh musuh.

C3 Kekeliruan diarahkan kepada korban oleh kakak/adik sendiri.

D1 Kecurigaan yang keliru yang diprovokasi oleh penjahat yang sebenarnya kepada salah satu musuhnya.

D2 Kecurigaan yang keliru yang dilemparkan oleh penjahat sebenarnya kepada korban kedua dan hal ini sudah direncanakan sebelumnya.

D3 Kecurigaan yang keliru yang dilemparkan kepada pesaing.

D4 Kecurigaan yang keliru yang dilemparkan kepada yang tak bersalah karena ia menolak untuk menjadi kaki tangan.

D5 Kecurigaan yang keliru oleh wanita kepada kekasih gelapnya yang telah meninggalkannya karena tak mau membohongi suami sang wanita.

D6 Usaha untuk merehabilitasi diri sendiri dan untuk membalas dendam kesalahan hukum yang disengaja.

situasi: Kecemburuan yang keliru

2007-06-11T13:37:00.001+07:00

Elemen-elemennya: orang yang cemburu, obyek yang dimiliki oleh orang yang ia cemburui, kaki tangan pencemburu, dan alasan kekeliruan.
A1 Kesalahaan berasal dari pikiran curiga dari sang pencemburu.

A2 Kekeliruan dalam cemburu yang ditimbulkan dari kesempatan yang sebenarnya fatal.

A3 Kekeliruan dalam cemburu terhadap cinta yang sepenuhnya platonik (tak mengharapkan imbalan).

A4 Kecemburuan tanpa dasar yang tumbuh karena rumor yang tak jelas.

B1 Kecemburuan yang diberitahukan oleh pengkhianat yang digerakkan oleh rasa benci.

B2 Kecemburuan yang ditawarkan oleh pengkhianat dengan alasan kepentingan pribadi.

B3 Kecemburuan yang dibuat oleh pengkhianat dengan alasan cemburu juga dan kepentingan pribadi.

C1 Saling cemburu yang ditimbulkan oleh orang terhadap suami dan istri.

C2 Kecemburuan yang dibuat oleh pelamar yang ditolak kepada suami.

C3 Kecemburuan yang ditawarkan kepada suami oleh perempuan yang sebenarnya menyukainya.

C4 Kecemburuan yang dibuat untuk istri, oleh lawan yang telah dicemooh oleh sang istri itu.

C5 Kecemburuan yang dibuat untuk pasangan kekasih yang bahagia oleh suami yang dibohongi.

situasi: Konflik dengan dewa/Tuhan

2007-06-11T13:34:00.000+07:00

Elemen-elemennya: pihak yang tak bisa mati (dewa, Tuhan), dan pihak yang bisa mati (manusia).
A1 Perjuangan melawan dewa/Tuhan.

A2 Berseteru dengan para pengikut dewa/Tuhan.

B1 Kontroversi dengan dewa/Tuhan.

B2 Hukuman karena menghina dewa/Tuhan.

B3 Hukuman karena harga diri yang tinggi dihadapan dewa/Tuhan.

B4 Kesombongan karena berusah menyaingi dewa/Tuhan.

B5 Berusaha menyaingi dewa/Tuhan tanpa pikir-pikir.

situasi: AMBISI

2007-06-11T13:23:00.000+07:00

Elemen-elemennya: satu orang yang penuh ambisi, sesuatu yang diinginkan, dan musuh.
A1 Ambisi yang dijaga dan dijauhi dari sanak atau teman seperjuangan atau dari kakak/adik.

A2 Dari kerabat atau orang dengan alasan keterpaksaan.

A3 Dari pengikut.

B Ambisi untuk memberontak (mirip dengan situasi Revolusi).

C1 Ambisi dan keinginan untuk berbuat kejahatan lagi dan lagi.

C2 Ambisi membunuh orang tua.

situasi: Mencintai Musuh

2007-06-11T13:21:00.000+07:00

Elemen-elemennya: musuh yang dicintai, orang yang mencintai, dan seorang pembenci.
A Orang yang disayangi dibenci oleh sanak saudara dari orang yang menyayangi.
A1 Orang yang menyayangi dikejar-kejar oleh saudara laki-laki dari wanita yang ia sayangi.

A2 Orang yang menyayangi dibenci oleh keluarga dari orang yang disayangi.

A3 Orang yang menyayangi adalah anak dari orang yang dibenci oleh keluarga dari orang yang disayangi.

A4 Orang yang disayangi adalah musuh dari kelompok dari wanita yang menyayanginya.

B1 Orang yang menyayangi adalah pembunuh dari ayah dari orang yang disayangi.

B2 Orang yang disayangi adalah pembunuh dari saudara kandung yang menyayanginya.

B3 Orang yang disayangi adalah pembunuh suami dari wanita yang menyayanginya yang sebelumnya sudah bersumpah akan membalaskan dendam suaminya yang meninggal.

B4 Kasus yang sama, tetapi orang yang menyayangi itu justru sudah dibunuh (bukan suaminya).

B5 Orang yang disayangi adalah pembunuh anggota keluarga dari wanita yang menyayangi dirinya.

B6 Orang yang disayanginya itu adalah anak perempuan dari orang yang telah membunuh ayahnya.

situasi: Kendala dalam menggapai cinta

2007-06-11T13:20:00.000+07:00

Elemen-elemennya: dua kekasih dan sebuah kendala.
A1 Pernikahan yang terhalang karena perbedaan tingkat.

A2 Perbedaan jumlah harta yang menjadi rintangan dalam pernikahan.

B Pernikahan yang tertahan oleh musuh.

C1 Pernikahan terlarang karena sudah adanya pertunangan dari satu pihak terhadap orang lain.

C2 Kasus yang sama, diperumit dengan adanya pernikahan imajiner dari pasangan yang sudah bertunangan.

D1 Pernikahan yang dihalangi oleh bermusuhannya kerabat dekat.

D2 Kasih sayang keluarga yang diganggu oleh mertua.

E Pernikahan yang dihalangi oleh tidak cocoknya emosi dari pasangan.

situasi: Kejahatan cinta (cyeileh)

2007-06-11T13:18:00.001+07:00

Elemen-elemennya: kekasih dan seorang yang dikhianati.
A1 Ibu yang jatuh cinta (dalam arti antar jenis kelamin) pada anaknya.

A2 Anak perempuan yang jatuh cinta pada ayahnya.

A3 Ayah yang mencintai anak perempuannya.

B1 Wanita yang terpikat pada anak tirinya.

B2 Wanita dan anak tirinya terpikat satu sama lain.

B3 Wanita sebagai simpanan dan diwaktu bersamaan, ayah dan anak menerima situasi itu.

C1 Lelaki yang menjadi kekasih kakak/adik iparnya.

C2 lelaki itu sendiri terpikat pada kakak/adik iparnya.

C3 Kakak beradik yang jatuh cinta satu sama lain.

D1 Lelaki yang terpikat pada lelaki lain, namun menghindar.

D2 Wanita yang terpikat pada playboy.

situasi: Perzinahan

2007-06-11T13:17:00.001+07:00

Elemen-elemennya: suami atau istri yang dibohongi dan dua penzinah.
A nyonya rumah yang dikhianati:
A1 karena wanita muda.

A2 karena istri muda.

A3 karena seorang perempuan.

B istri yang dikhianati:
B1 karena budak, yang sebenarnya tidak balas menyayangi.

B2 karena pesta pora/tidak memenuhi kewajiban.

B3 karena wanita yang sudah menikah.

B4 dengan maksud beristri dua.

B5 karena perempuan muda, yang tidak balas menyayangi.

B6 Perempuan muda yang iri pada istri seseorang yang ia cintai.

B7 Karena pelacur.

B8 Persaingan antara istri sah (namun bersifat antipati), dan simpanan (bersifat menyenangkan).

B9 Antara istri yang baik hati dan perempuan yang mengejar-ngejar suami.

C1 Suami antagonistis berkorban untuk kekasih yang disenangi.

C2 Suami yang diduga hilang, dilupakan karena munculnya pesaing lain.

C3 Suami biasa yang berkorban untuk kekasih yang simpatik.

C4 Suami yang baik dikhianati karena pesaing yang justru lebih inferior.

C5 Karena pesaing yang fantastis.

C6 Karena pesaing yang justru menjijikkan.

C7 Karena pesaing biasa, oleh istri yang suka melawan.

C8 Karena pesaing yang lebih jelek, tapi lebih berguna.

D1 Dendam dari suami/istri yang dibohongi.

D2 Kecemburuan yang lenyap karena belas kasihan.

D3 Kecemburuan yang hilang karena suatu alasan.

E suami/istri yang disiksa oleh pesaing yang telah ia tolak.

situasi: Persaingan antara superior dan inferior

2007-06-11T13:16:00.001+07:00

Elemen-elemennya: rival superior, rival inferior, dan tujuan.
A1 Persaingan antara orang biasa dan orang yang tidak bisa mati.

A2 Antara dua kekuatan yang timpang.

A3 Antara penyihir dan orang biasa.

A4 Antara penjajah dan terjajah.

A5 Antara pemenang dan pecundang.

A6 Antara majikan dan orang terbuang (budak)

A7 Antara yang merebut kekuasaan dan pemilik kekuasaan.

A8 Antara raja-raja pengikut dan raja diantara raja.

A9 Antara orang yang sangat kuat dan orang yang baru berlatih.

A10 Antara kaya dan miskin.

A11 Antara orang terhormat dan orang yang dicurigai.

A12 Persaingan antar dua orang yang hampir sama kuatnya/kuasanya.

A13 Persaingan antar dua orang yang sama kekuatannya, dimana yang satu pada masa lalunya telah bersalah atas perzinahan.

A14 Antara orang yang dikasihi dan orang yang tidak memiliki hak untuk mengasihi.

A15 Antara dua (atau lebih) suami yang diceraikan berturut-turut oleh satu istri.

B1 Antara penyihir wanita dan wanita biasa.

B2 Antara pemenang dan narapidana.

B3 Antara ratu dan subyeknya.

B4 Antara ratu dan budak.

B5 Antara nyonya rumah dan pembantu.

B6 Antara nyonya rumah dan wanita dengan posisi lebih rendah.

B7 Antara nyonya dan dua wanita dengan kelas lebih rendah.

B8 Persaingan antara dua pihak yang sama kuat, dan diperumit oleh perginya salah satu.

B9 Persaingan antara ingatan atau idealisme (milik wanita yang berkuasa) dengan pengikutnya sendiri.

C Persaingan ganda (A cinta B, yang mencintai C, yang mencintai D).

D Persaingan oriental (poligami di Hindu).

D1 Persaingan antar dua orang yang tak bisa mati.

D2 Persaingan dua orang yang bisa mati.

D3 Antar dua istri yang sah.

situasi: Perlunya mengorbankan orang yang dikasihi.

2007-06-11T13:13:00.000+07:00

Elemen-elemennya: sang pahlawan, korban yang dikasihi, dan alasan perlunya pengorbanan.
A1 Perlunya mengorbankan anak perempuan untuk kepentingan publik.

A2 Tugas untuk mengorbankan anak perempuan untuk memenuhi sumpah kepada Tuhan/dewa.

A3 Tugas untuk mengorbankan orang yang dikasihi atau orang yang memberi keuntungan karena agama/kepercayaan.

B1 Tugas untuk mengorbankan anak kandung, tanpa diketahui orang lain, dibawah tekanan kebutuhan.

B2 Untuk situasi yang sama, namun mengorbankan orang tua.

B3 Situasi yang sama, namun mengorbankan suami/istri.

B4 Tugas untuk mengorbankan menantu untuk kepentingan publik.

B5 Tugas untuk mengorbankan menantu untuk alasan reputasi.

B6 Tugas untuk menentang kakak ipar untuk kepentingan publik.

B7 Menentang kawan sendiri.

situasi: Pengorbanan semua orang karena sebuah impian, hasrat.

2007-06-11T12:59:00.000+07:00

Elemen-elemennya: seorang kekasih, obyek dari hasrat yang fatal, dan orang atau benda yang dikorbankan.

A1 Sumpah-sumpah suci (yang bersifat religius) yang diingkarkan karena hasrat.

A2 Sebuah sumpah suci yang terpatahkan.

A3 Hancurnya rasa hormat terhadap seorang pendeta/pastur.

A4 Masa depan yang hancur karena hasrat.

A5 Kekuatan yang hancur karena hasrat.

A6 Hancurnya pikiran, kesehatan, dan kehidupan.

A7 Hasrat yang terwujud dengan membayar nyawa.

A8 Hancurnya keberuntungan, jiwa-jiwa, dan kehormatan.

B Keinginan untuk menghancurkan makna sebuah tugas, makna belas kasihan, dan lain-lain.

C1 Kehancuran kehormatan, keberuntungan, dan kehidupan karena sifat erotis yang buruk.

C2 Efek yang sama yang dihasilkan oleh sifat buruk lainnya.

situasi: Pengorbanan demi sanak saudara

2007-06-11T12:57:00.000+07:00

Elemen-elemennya: Pahlawan, sanak saudara, serta benda atau orang yang dikorbankan.
A1 Pengorbanan nyawa demi kerabat atau orang yang disayangi.

A2 Pengorbanan nyawa demi kebahagiaan kerabat atau orang yang disayangi.

B1 Pengorbanan ambisi demi kebahagiaan orang tua.

B2 Pengorbanan ambisi demi nyawa orang tua.

C1 Pengorbanan cinta demi nyawa orang tua.

C2 Pengorbanan cinta demi kebahagiaan anak.

C3 Pengorbanan cinta demi kebahagiaan orang yang disayangi.

C4 Pengorbanan cinta demi kebahagiaan seorang anak, tapi disebabkan oleh hukum yang tak adil.

D1 Nyawa dan kehormatan dikorbankan demi nyawa orang tua atau orang yang disayangi.

D2 Kekuasaan dikorbankan demi nyawa kerabat atau orang yang disayangi.

situasi: Pengorbanan diri sendiri karena sebuah idealisme

2007-06-11T12:56:00.001+07:00

Elemen-elemennya: seorang pahlawan, sebuah idealisme, barang atau orang yang dikorbankan.
A1 Pengorbanan nyawa demi janji seseorang.

A2 Pengorbanan nyawa demi kesuksesan seseorang.

A3 Pengorbanan nyawa demi kebahagiaan seseorang.

A4 Pengorbanan nyawa dalam kebenaran (yang berlebihan).

A5 Pengorbanan nyawa demi kepercayaan seseorang.

B1 Cinta dan nyawa dikorbankan demi kepercayaan seseorang.

B2 Cinta dan nyawa dikorbankan demi hasil yang ingin dicapai.

B3 Cinta dikorbankan demi kepentingan negara.

C Pengorbanan seorang yang baik dalam pekerjaannya.

D Kehormatan sebagai ideal dikorbankan demi kepercayaan sebagai ideal.

situasi: Tak sadar membunuh sanak saudara sendiri.

2007-06-11T12:55:00.001+07:00

Elemen-elemennya: pembunuh dan korban yang tak dikenal.
A1 Berada dalam posisi tak sadar membunuh anak perempuan sendiri, karena perintah mistik atau ramalan.

A2 Karena kepentingan politik.

A3 Karena persaingan dalam percintaan.

A4 Melalui kebencian kekasih anak perempuan yang tak dikenal itu.

B1 Berada dalam posisi tak sadar membunuh anak laki-laki sendiri.

B2 Diperkuat oleh saran-saran yang bersifat Machiavellis.

B3 Dicampur dengan kebencian sanak saudara.

C Berada dalam posisi tak sadar membunuh saudara laki-laki sendiri.

C1 Saudara laki-laki membunuh dengan amarah.

C2 Kakak/adik perempuan membunuh karena alasan tugas profesi.

D Membunuh ibu yang tak dikenali.

E1 Ayah/ibu dibunuh karena tak kenal atas saran yang bersifat Machiavellis.

E2 Pembunuhan ayah/ibu yang tak dikenali.

E3 Pengejekan terhadap orang tua yang tak dikenali.

F1 Kakek/nenek yang tak dikenali dibunuh, karena dendam dan karena saran dari orang.

F2 Kakek yang dibunuh secara tak sengaja.

F3 mertua yang dibunuh secara tak sengaja.

G1 Tak sengaja membunuh wanita yang disayangi.

G2 Berada dalam posisi membunuh kekasih yang tak dikenali.

G3 Gagal menyelamatkan anak laki-laki yang tak dikenali.

situasi: Kejahatan cinta yang tak disengaja.

2007-06-11T12:54:00.000+07:00

Elemen-elemennya: pasangan cinta, penerima cinta, dan seorang pengungkap hubungan.

A1 Terungkap bahwa pasangan telah menikah dengan sang ibunda.

A2 Terungkap bahwa pasangan memacari kakak/adik.

B1 Terungkap bahwa pasangan telah menikah dengan kakak/adik.

B2 Terungkap bahwa pasangan telah menikah dengan kakak/adik, dan kejahatan itu sudah direncanakan oleh pihak ketiga.

B3 Berada dalam posisi mengangkat kakak/adik sebagai kekasih, tanpa sebenarnya mengetahui hal tersebut.

C Berada dalam posisi mengingkari anak sendiri, tanpa sadar.

D1 Berada dalam posisi menzinahi, tanpa sadar.

D2 Perzinahan yang dilakukan tanpa sebenarnya mengetahui perzinahan yang dilakukan.

situasi: Kelalaian yang fatal

2007-06-11T12:41:00.000+07:00

Elemen-elemennya: orang yang lalai dan korban

A1 Kelalaian menjadi sebab kesengsaraan orang itu.

A2 Kelalaian yang menyebabkan orang itu menjadi tak terhormat.

B1 Keingintahuan menjadi sebab kesengsaraan orang yang ingin tahu itu.

B2 Kehilangan orang yang dikasihi karena rasa ingin tahu.

C1 Keingintahuan yang menyebabkan kematian atau kemalangan bagi orang lain.

C2 Kelalaian yang menyebabkan kematian kerabat.

C3 Kelalaian yang menyebabkan kematian kekasih.

C4 Kelalaian yang menyebabkan kematian sanak saudara.

situasi: KEGILAAN

2007-06-11T11:39:00.000+07:00

Elemen-elemennya: orang gila dan korban.
A1 Anggota keluarga dibunuh dalam kegilaan seseorang.

A2 Kekasih dibunuh dalam kegilaan.

A3 Pembunuhan atau membuat cedera orang yang tidak dibenci.

B Ketidakhormatan yang datang pada orang itu karena kegilaan yang dilakukan.

C Hilangnya orang yang dikasihi muncul kembali karena suatu kegilaan.

D Kegilaan yang muncul karena kesintingan yang sudah ada turun-temurun.

situasi: Pembunuhan dengan alasan perzinahan

2007-06-11T11:37:00.000+07:00

Elemen-elemennya: dua penzinah, suami atau istri yang dikhianati.

A1 Pembunuhan suami oleh atau untuk kekasih gelap.

A2 Pembunuhan kekasih yang telah percaya pada pasangannya.

B Pembunuhan sang istri demi kekasih gelap, dan untuk kepentingan sendiri.

situasi: Persaingan dalam keluarga

2007-06-11T11:36:00.001+07:00

Elemen-elemennya: anggota keluarga yang lebih dipilih, anggota keluarga yang lebih ditolak, serta tujuan.
A1 Persaingan penuh dengki antar kakak adik.

A2 Persaingan penuh dengki antar dua pasang kakak adik.

A3 Persaingan antar dua saudara laki-laki, dimana salah satunya terdapat perzinahan.

B1 Persaingan antara orang tua dan anak terhadap kekasih yang belum dinikahkan.

B2 Persaingan antara orang tua dan anak, untuk kekasih yang sudah menikah.

B3 Seperti B1 dan B2, tetapi obyeknya sudah menjadi suami/istri sang orang tua.

B4 Persaingan antara orang tua dan anak.

C Persaingan antar sepupu.

D Persaingan antar teman.

situasi: Persengketaan dalam keluarga

2007-06-11T11:34:00.000+07:00

Elemen-elemennya: anggota keluarga bersifat pembenci, anggota keluarga yang dibenci,

A kebencian antar kakak/adik

A1 Satu saudara dibenci oleh saudara-saudara yang lain.

A2 Satu saudara yang membenci saudara yang lain dan sebaliknya.

A3 Kebencian antar sanak untuk alasan kepentingan diri masing-masing.

B Kebencian antara orang tua dan anak.

B1 Kebencian dari anak kepada orang tua.

B2 Kebencian yang menimbulkan keuntungan.

B3 Kebencian orang tua terhadap anak.

C Kebencian kakek/nenek pada cucu.

D1 Kebencian mertua kepada menantu.

D2 Kebencian antar dua menantu.

E Kebencian menantu kepada ibu tiri.

F Pembunuhan bayi.

situasi: Pembebasan/pelepasan

2007-06-09T21:24:00.000+07:00

Elemen-elemennya: pihak terhukum (yang dirugikan), pihak yang mengancam, dan penyelamat.
A Munculnya penolong kepada yang dihukum.

B1 Seorang ayah/ibu yang turun tahta dan digantikan oleh anaknya.

B2 Diselamatkan oleh teman, atau oleh orang tak dikenal yang kemudian menjadi teman.

situasi: Memperoleh

2007-06-09T21:13:00.000+07:00

Elemen-elemennya: seorang pengumpul sesuatu dan musuh yang menolak untuk memberikan, atau seorang yang terpisah dengan kelompoknya dan melawan kelompoknya itu.
A Usaha mendapatkan tujuan dengan tipu muslihat atau kekerasan.

B Usaha melalui kepandaian berbicara yang persuasif saja.

C Keahlian berbicara dengan seorang yang terpisah dari kelompoknya.

situasi: Teka-teki

2007-06-09T21:07:00.000+07:00

Elemen-elemennya: interogator, pencari kebenaran, dan masalah.
A Pencarian seseorang yang harus ditemukan agar orang lain bisa tetap hidup.

B1 Teka-teki yang harus diselesaikan agar seseorang bisa bertahan hidup.

B2 Sama seperti B1, namun teka-teki itu diberikan oleh wanita yang didambakan.

C1 Berbagai macam keinginan diderita karena ingin mengetahui nama seseorang.

C2 Keinginan untuk tahu jenis kelamin seseorang.

C3 Tes untuk mengetahui suatu kondisi mental.

situasi: Penculikan

2007-06-09T21:02:00.000+07:00

Elemen-elemennya: penculik, yang diculik, dan penjaga/pelindung.
A Penculikan seorang wanita yang tak rela membiarkan dirinya diculik.

B Penculikan seorang wanita yang mengizinkan dirinya diculik.

C1 Direbutnya wanita yang diculik tanpa membunuh sang penculik.

C2 Kasus yang sama, namun penculik dibunuh.

D1 Penyelamatan seorang teman yang ditangkap musuh.

D2 Penyelamatan seorang anak.

D3 Penyelamatan sebuah jiwa yang tertangkap karena kekeliruan.

situasi: Kumpulan orang pemberani

2007-06-09T20:58:00.000+07:00

Elemen-elemennya: seorang pemimpin yang berani, sebuah tujuan, dan musuh.
A Persiapan perang.

B1 Perang.

B2 Pertarungan.

C1 Membawa barang atau orang yang diperlukan/diinginkan.

C2 Usaha mendapatkan kembali sesuatu yang diinginkan.

D1 Ekspedisi yang seru.

D2 Petualangan untuk mendapatkan kembali wanita yang dicintai.

situasi: Revolusi

2007-06-09T20:54:00.000+07:00

Elemen-elemennya: seorang tiran dan seorang konspirator.
A1 Konspirasi yang dikepalai oleh satu orang.

A2 Konspirasi dari beberapa orang.

B1 Revolusi dari seorang individu, yang membuat orang terpengaruh dan mengikutinya.

B2 Revolusi dari orang banyak.

situasi: Korban terjatuh dalam kekejaman atau kesengsaraan

2007-06-09T20:44:00.000+07:00

Elemen-elemennya: seorang yang malang; seorang majikan atau sebuah kemalangan.
A Pihak yang tidak bersalah menjadi korban dari intrik penuh ambisi.

B Korban dihabiskan oleh mereka yang seharusnya menjaga korban.

C1 Seorang yang berkuasa jatuh dan tidak lagi memiliki apa-apa.

C2 Seorang idola atau yang memiliki hubungan dekat dan mulai dilupakan.

D Harapan yang direbut dari seseorang.

situasi: BENCANA

2007-06-09T20:34:00.000+07:00

Elemen-elemennya: kekuatan yang mampu melenyapkan, musuh yang menang, atau pengirim pesan.
A1 Menderita kekalahan.

A2 Tanah air hancur.

A3 Jatuhnya nilai-nilai kemanusiaan.

A4 Bencana alam.

B Monarki digulingkan.

C1 Penderitaan karena tak berterimakasih.

C2 Penderitaan karena hukum yang tak adil atau permusuhan.

C3 Penderitaan karena kemarahan.

D1 Ditinggalkan kekasih atau suami.

D2 Anak yang kehilangan orang tua.

situasi: Pengejaran

2007-06-09T20:29:00.000+07:00

Elemen-elemennya: ada hukuman dan ada buronan.
A Buranan dari hukum dikejar karena politik, kejahatan, dll.

B Dikejar atas nama cinta.

C Seorang pahlawan yang berjuang melawan suatu kekuatan.

D Orang gila yang tidak jelas melawan alien.

situasi: Pembalasan dendam kepada anggota keluarga dari anggota keluarga

2007-06-09T20:23:00.000+07:00

Elemen-elemennya: anggota keluarga yang membalas dendam, anggota keluarga yang bersalah, kenangan dari korban, hubungan antar keduanya.
A1 Kematian ayah dibalaskan kepada ibu.

A2 Ibu yang membalas dendam pada ayah.

B Kematian kakak/adik laki-laki dibalaskan kepada anak laki-laki.

C Kematian ayah dibalaskan pada suami.

D Kematian suami dibalaskan pada ayah.

situasi: Kejahatan yang dihukum oleh pembalasan dendam

2007-06-09T18:25:00.000+07:00

Elemen-elemennya: seorang pembalas dendam dan seorang penjahat.
A1 Pembalasan dendam dari orang tua yang terbunuh atau nenek moyang.

A2 Pembalasan dendam dari anak yang terbunuh atau keturunan.

A3 Dendam atas anak yang diperlakukan tidak hormat.

A4 Pembalasan dendam atas istri atau suami yang terbunuh.

A5 Pembalasan dendam karena (usaha) memperlakukan istri dengan tidak hormat.

A6 Dendam karena kekasih gelap terbunuh.

A7 Dendam karena teman terluka atau terbunuh.

A8 Dendam karena saudara perempuan yang digoda/diperkosa.

B1 Dendam karena luka yang disengaja, atau percekcokan.

B2 Dendam karena telah dilecehkan ketika tidak hadir.

B3 Dendam karena usaha pembunuhan.

B4 Dendam karena tuduhan yang salah.

B5 Dendam karena pelanggaran.

B6 Dendam karena telah sesuatu yang dimiliki telah direbut.

B7 Dendam oleh seluruh pemilik satu jenis kelamin karena adanya penipuan yang dilakukan oleh jenis kelamin lain.

C Pengejaran profesional terhadap kriminal.

situasi: Permohonan

2007-06-09T17:59:00.001+07:00

Elemen-elemennya: penyiksa/penganiaya, pemohon, dan kekuatan otoritas yang keputusannya meragukan.
A1 Narapidana yang memohon bantuan kepada yang kuat untuk melawan musuh.

A2 Bantuan diminta untuk melaksanakan tugas yang mulia yang telah dilarang sebelumnya.

A3 Permohonan untuk kabur dari kematian.

B1 Keramahan yang dicari-cari oleh kapal yang karam (orang terdampar)

B2 Kemurahan/sumbangan yang dilakukan oleh orang yang sudah diusir oleh kalangannya sendiri, yang telah memperlakukan dia dengan tidak hormat.

B3 Pencarian maaf, penyembuhan, atau pembebasan.

B4 Penyerahan mayat, atau relik yang telah dikumpulkan.

C1 Permohonan akan kekuatan demi mereka yang dikasihi oleh pemohon.

C2 Permohonan kepada seorang kenalan demi seorang kenalan yang lain.

C3 Permohonan kepada kekasih dari ibu sendiri, demi kepentingan ibu itu.

Tiga puluh enam (plus satu) situasi dramatik

2007-06-09T16:45:00.002+07:00

Tiga puluh tujuh situasi dramatik ini saya ambil dari sff.net dan saya terjemahkan ke dalam bahasa Indonesia, karena saya pikir sangat berguna buat para calon sineas (atau mungkin sudah sineas) Indonesia yang ingin membuat film tapi tak kunjung berhasil membuat suatu karya yang memiliki cerita yang dramatik. Situasi-situasi ini dapat anda terapkan kedalam film anda dan memungkinkan anda untuk mengembangkannya.
Georges Polti mengatakan bahwa semua cerita yang ada di dunia ini pada dasarnya terbuat dari 36 situasi dramatik dan berangkat dari situasi-situasi itu. Ada orang lain (tidak diketahui) yang menambahkan situasi dramatik ke-37. Jika anda memiliki jalan buntu untuk situasi yang telah anda buat dalam cerita anda, cobalah baca blog ini.

Urutannya acak, dan bukan berarti nomor satu adalah situasi paling dramatik. Klik pada linknya untuk penjelasan lebih detail.
1. Supplication (Permohonan)
2. Deliverance (Pembebasan/Pelepasan)
3. Crime Punished by Vengeance (Kejahatan yang Dihukum dengan Balas Dendam)
4. Vengeance Taken For Kindred Upon Kindred (Dendam oleh Anggota Keluarga kepada Anggota Keluarga)
5. Pursuit (Pengejaran)
6. Disaster (Bencana)
7. Falling Prey to Cruelty or Misfortune (Korban yang Jatuh ke dalam Kekejaman atau Kesengsaraan)
8. Revolt (Revolusi)
9. Daring Enterprise (Sekelompok Orang yang Berani)
10. Abduction (Penculikan)
11. The Enigma (Teka-teki)
12. Obtaining (Usaha untuk Memperoleh)
13. Enmity of Kinsmen (Persengkataan Dalam Keluarga)
14. Rivalry of Kinsmen (Persaingan antar Anggota Keluarga)
15. Murderous Adultery (Pembunuhan karena Perzinahan)
16. Madness (Kegilaan)
17. Fatal Imprudence (Kelalaian yang Fatal)
18. Involuntary Crimes of Love (Kejahatan Cinta yang Tak Disengaja)
19. Slaying of a Kinsman Unrecognized (Membunuh Orang Tak Dikenal yang Ternyata Anggota Keluarga Sendiri)
20. Self-sacrificing for an Ideal (Pengorbanan Untuk Sebuah Idealisme)
21. Self-sacrifice for Kindred (Pengorbanan Untuk Anggota Keluarga/Kerabat)
22. All Sacrificed for a Passion (Pengorbanan Banyak Orang untuk Sebuah Hasrat)
23. Necessity of Sacrificing Loved Ones (Perlunya Mengorbankan Orang yang Dicintai)
24. Rivalry of Superior and Inferior (Persaingan antara yang "Kuat" dan "Lemah")
25. Adultery (Perzinahan)
26. Crimes of Love (Kejahatan Cinta (hoho))
27. Discovery of the Dishonor of a Loved One (Terungkapnya Perbuatan Tidak Terhormat dari Orang yang Dicintai)
28. Obstacles to Love (Kendala dalam Mencapai Cinta)
29. An Enemy Loved (Mencintai Musuh)
30. Ambition (Ambisi)
31. Conflict With a God (Konflik dengan Tuhan/Dewa)
32. Mistaken Jealousy (Kecemburuan namun SalahPaham)
33. Erroneous Judgement (Keputusan yang Keliru)
34. Remorse (Penyesalan yang Mendalam)
35. Recovery of a Lost One (Ditemukannya Sesuatu yang Dicintai)
36. Loss of Loved Ones (Hilangnya Sesuatu yang Dicintai)
37. Mistaken Identity (Kekeliruan Identitas)

(Catatan: untuk beberapa kasus diatas, kespesifikan gender pada deskripsi yang original sudah diganti dengan yang lebih umum. Lagipula tidak hanya laki-laki yang selalu bertualang dan wanita yang diselamatkan) ^^